Unlocking the Secrets of Disney’s Tower of Terror Movie with Director D.J. McHale

0:11
أهلاً بكم في "Daps Magic"
0:12
لكل ما يخص ديزني
0:14
والأشياء الإيجابية.
0:15
أنا السيد دابس، وأنا
0:17
متحمس جداً هذا
0:18
الأسبوع للمفاجأة
0:19
التي نخبئها لكم. مثل
0:21
الكثيرين منكم، أنا
0:22
متأكد أنكم شاهدتم
0:24
فيلم "برج الرعب"(Tower of
0:25
Terror) في مرحلة ما.
0:27
حسناً، بفضل دي سي
0:28
سارة، سنتمكن من
0:29
التحدث إلى الرجل الذي
0:30
يقف وراءه. هذا صحيح،
0:32
دي جي ماكهيل معنا هذا
0:33
الأسبوع ليتحدث عن
0:34
كواليس صنع هذا الفيلم
0:36
وأكثر من ذلك بكثير في
0:37
مقابلة كانت ممتعة
0:38
للغاية للمشاهدة
0:39
والاستماع. لذا، لا
0:40
أطيق انتظاركم
0:41
لمشاهدته والاستماع
0:43
إليه كاملاً. ولكن قبل
0:44
أن نفعل ذلك، تأكدوا
0:45
إذا لم تقوموا بذلك
0:46
بعد من الاشتراك وترك
0:48
تقييم لنا حتى يتمكن
0:49
الآخرون من العثور على
0:50
هذا البودكاست
0:51
والاستمتاع بديزني
0:52
والأشياء الإيجابية
0:54
بقدر ما نستمتع نحن.
0:55
حسناً، سأبتعد عن
0:56
الطريق وأترك الأمر
0:58
لدي سي سارة ومحادثتها
1:00
الرائعة مع المخرج
1:02
والمؤلف والشخصية
1:03
الرائعة، دي جي ماكهيل
1:05
.
1:12
>> مرحباً بالجميع. ينضم
1:14
إليّ اليوم دي جي
1:15
ماكهيل. قد تكونوا على
1:17
دراية بالاسم لأن دي
1:18
جي قام بكتابة وإخراج
1:20
وإنتاج برامج وأفلام
1:21
نشأنا جميعاً على
1:23
مشاهدتها مثل "هل تخاف
1:24
من الظلام؟". بما في
1:26
ذلك الحلقتان اللتان
1:27
أرعبتاني في طفولتي.
1:30
آه، حكاية الضحك في
1:32
الظلام وحكاية الشقة
1:35
214. عندما أقول
1:37
أرعبتاني، فأنا أعني
1:38
حرفياً أنني كنت
1:40
أشاهدهما في الظلام
1:41
وأشعر برعب شديد من
1:43
كلتا الحلقتين. لهذا
1:44
السبب أنا من محبي
1:45
أفلام الرعب اليوم.
1:46
>> هل شعرتِ بالرعب من
1:48
تلك السيدة العجوز
1:49
اللطيفة؟
1:50
>> شش. تلك الحلقة، تلك
1:52
الحلقة لا أزال أعود
1:54
لمشاهدتها وأشعر
1:55
بالخوف. أم، وأيضاً
1:58
موضوع نقاش اليوم، وهو
2:01
"برج الرعب"، أول فيلم
2:03
عن لعبة في ديزني.
2:07
>> هذا صحيح.
2:08
>> لديك تاريخ حافل، لكنك
2:10
أيضاً مؤلف من قائمة
2:11
الأكثر مبيعاً في
2:13
نيويورك تايمز، وأشعر
2:14
أنه سيكون من الخطأ
2:16
عدم ذكر ذلك. لقد كتبت
2:18
العديد من سلاسل كتب
2:19
الشباب، بما في ذلك
2:20
سلسلة "بندراجون"،
2:22
وسلسلة "المكتبة"،
2:23
وسلسلة "طريق مورفيوس"
2:24
، وغيرها. أنت غزير
2:26
الإنتاج حقاً.
2:27
>> نعم، أنا كذلك.
2:29
>> حسناً، شكراً
2:30
لاستضافتي. هذا رائع.
2:32
>> أنا متحمس. اكتشفت
2:35
أيضاً أنك ساهمت في
2:37
مختارات أدبية حول
2:39
تكريم أرفين شوارتز
2:40
وكتاب "قصص مخيفة
2:42
تُروى في الظلام". وقد
2:45
اكتشفت ذلك اليوم للتو
2:47
، لذا قلت لنفسي: "أوه،
2:48
حسناً، هذا سينضم إلى
2:50
عربة التسوق". سنقرأ
2:51
ذلك في الوقت المناسب
2:53
تماماً لعيد الهالوين.
2:54
>> أجل، لقد تم إعداد ذلك
2:56
ليكون بمثابة تكريم.
2:57
لأن تلك الكتب تعود
2:58
إلى فترة الثمانينيات
2:59
، على ما أعتقد. كتاب "
3:00
قصص مخيفة تُروى في
3:01
الظلام".
3:02
>> كان له تأثير كبير في
3:03
حياتي أيضاً. لدي نسخ
3:05
منه على رف مكتبي. أمم،
3:07
ولكن قبل أن ندخل في
3:08
تفاصيل "برج الرعب"
3:10
تحديداً، أنا أشعر
3:11
بالفضول. لقد حظيت
3:12
بمسيرة مهنية تمتد
3:13
لعقود في كتابة روايات
3:15
اليافعين عبر وسائل
3:16
إعلام مختلفة، سواء
3:17
كان ذلك في التلفزيون،
3:19
أو الأفلام، أو الكتب.
3:20
ما الذي جذبك لهذا
3:22
النوع من القصص
3:23
الموجهة لتلك الفئة؟
3:26
>> لو كان لدي معالج نفسي
3:27
، لكان بإمكانك سؤاله،
3:29
لكنني لا أملك واحداً،
3:31
لذا أنا لا أعرف. حسناً
3:32
، في الواقع الإجابة
3:34
بسيطة للغاية. الأمر
3:35
هو أن عليك أن تكتب ما
3:37
يتدفق من داخلك.
3:38
وعندما تخرجت من
3:39
الجامعة لأول مرة، كما
3:41
تعلم، درست السينما
3:42
وكنت أصنع الأفلام
3:43
طوال فترة دراستي
3:44
الثانوية والجامعية.
3:45
قررت أن أصبح كاتباً،
3:47
ولا أعرف السبب لأنني
3:48
أكره الكتابة في معظم
3:50
الأوقات، لكن هذا ما
3:51
يخرج مني. لذلك بدأت
3:53
بكتابة الأشياء التي
3:55
ظننت أنه يجب علي
3:56
كتابتها. بدأت بكتابة
4:00
مسرحيات درامية عميقة
4:02
وأشياء ذات طابع درامي
4:04
نفسي مكثف. وحاولت
4:07
أيضاً كتابة مسلسلات
4:08
كوميدية (سيتكوم). لم
4:10
يكن أي من هذين
4:11
النوعين ضمن مجالي
4:12
المفضل. وكلاهما لم
4:14
يكن جيداً جداً.
4:16
والأشياء التي مِلت
4:18
إليها هي ما أحبه حقاً
4:20
، فذائقتي تتجه نحو
4:22
الخيال العلمي
4:23
والمغامرات والأشياء
4:25
المخيفة. أعني، كل تلك
4:26
الأشياء التي نشأت
4:28
عليها. أمم، وفي
4:29
نيويورك، نشأت خارج
4:30
مدينة نيويورك مباشرة.
4:32
نشأت في كونيتيكت،
4:33
خارج مدينة نيويورك
4:35
مباشرة. وفي ذلك الوقت
4:37
، كانت معظم برامج
4:38
الأطفال تنطلق من
4:40
نيويورك. لذا، كانت
4:41
الفرص متاحة هناك. ذات
4:43
مرة، كان أحد أصدقائي
4:45
يعرف شركة تنتج برامج
4:46
خاصة للشباب وقال لي: "
4:47
هل فكرت يوماً في
4:49
الكتابة للأطفال؟" قلت
4:50
: "لا". لكنني فعلت ذلك
4:52
وتم تنفيذ العمل،
4:54
وفجأة كان الأمر
4:55
وكأنني أقول: "أوه،
4:57
ربما هذا هو ما يخرج
4:59
مني". لذا، أي شيء
5:01
يتعلق بالمغامرة
5:02
والمرح والتشويق
5:04
والأشياء المخيفة
5:05
والخيال العلمي، وهو
5:07
ما يميل الشباب إلى
5:09
حبه. أعني، الجميع يحب
5:11
ذلك، لكن الشباب
5:12
يميلون إلى حبه أيضاً.
5:13
لذا، في الحقيقة هذا
5:14
هو ما كان يتدفق من
5:15
داخلي ولهذا انتهى بي
5:16
المطاف في ذلك الطريق.
5:18
وهناك أيضاً حيث كانت
5:19
الفرص متاحة في
5:19
نيويورك. وهكذا كانت
5:21
بدايتي في عالم برامج
5:22
الأطفال التلفزيونية.
5:23
>> هذا رائع. في الواقع
5:25
كنت أنوي سؤالك عن هذا
5:27
لاحقاً، لكني أشعر أن
5:28
هذا الوقت أنسب؛ لماذا
5:30
تعتقد أن رعب البدايات
5:32
له هذا التأثير
5:33
المستمر؟ فالأطفال،
5:35
الكثير من الأطفال
5:37
يحبون "هل تخاف من
5:39
الظلام؟"، و "غوسبومبس"
5:42
، وكل هذه الأنواع من
5:44
قصص الرعب الموجهة
5:45
لليافعين والناشئة،
5:47
تبدو لا تزال تحظى
5:49
بشعبية كبيرة. ابنة
5:51
صديقي المقرب تبلغ من
5:52
العمر 12 عاماً، وقد
5:54
قرأت معها كتاب رعب
5:55
مناسب للمبتدئين
5:56
وأحبته كثيراً. كان
5:58
صديقي يخبرني بأنها
5:59
تعود من المدرسة
6:00
مباشرة وتكون مستعدة
6:01
لقراءة ذلك الكتاب.
6:02
إنها لا تطيق الانتظار
6:04
حتى تتحدث معك بشأنه.
6:05
إذاً، ما الذي تعتقد
6:07
أنه يجذبهم؟
6:08
>> حسناً، لو كنت معالجاً
6:09
نفسياً، لربما كان لدي
6:11
إجابة أفضل من هذه. لا
6:13
يمكنني إلا أن أبني
6:14
إجابتي على ملاحظاتي
6:16
وتجربتي الشخصية. هذه
6:18
الظاهرة ليست جديدة.
6:20
وكما قلت، هذا ما نشأت
6:22
عليه. في الواقع،
6:24
وبسرعة، بدايات "هل
6:25
تخاف من الظلام؟"، كان
6:27
لدى شريكي وأنا فكرة
6:28
لعمل مشروع يُطرح
6:29
مباشرة للفيديو، وكان
6:30
عبارة عن قصص خيالية
6:32
للآباء الكسالى. هكذا
6:33
كنا نسميها. هذا ما
6:35
كانت عليه. كانت
6:36
الفكرة أن نحضر رجلاً
6:37
عجوزاً مع كتاب كبير
6:38
ليقرأ قصصاً خيالية،
6:39
ونسجلها، ونجمعها،
6:40
ونبيعها على أشرطة VHS،
6:42
وهو ما كان يستخدمه
6:43
الجميع في تلك الأيام.
6:44
وكان الآباء كسالى.
6:46
لكن،
6:46
>> ستضحكون. لقد اشتريت
6:48
للتو تلفزيون CRT مقاس 13
6:50
بوصة مع جهاز فيديو
6:52
مدمج فقط لأتمكن من
6:53
مشاهدة أفلام VHS
6:54
مجدداً.
6:55
>> الأمر صعب. لم يعد
6:56
بإمكانك العثور عليها
6:57
بعد الآن. الآن، لو
6:58
استطعت إيجاد جهاز
6:59
لتشغيل الأقراص
7:00
المرنة خاصتي، لتمكنت
7:01
من العثور عليه أيضاً.
7:02
التكنولوجيا تتغير
7:03
باستمرار. كل شيء يصبح
7:04
قديماً بعد بضع سنوات.
7:06
حتى شواحن هاتفي
7:07
الآيفون، لم تعد
7:08
متوافقة بعد الآن. لذا
7:11
، عندما واجهنا طريقاً
7:13
مسدوداً في مفهوم
7:14
القصص الخيالية
7:16
للأطفال، تساءلنا ما
7:17
هي القصص الخيالية
7:18
التي يجب تقديمها؟
7:20
كلها تبدو مملة للغاية
7:22
. وهكذا طرح عليّ شريكي
7:23
، واسمه نيد كانديل،
7:24
ذلك السؤال المصيري.
7:25
قال لي: "ما هي أنواع
7:26
القصص التي كنت تحبها
7:27
عندما كنت تكبر؟" قلت
7:28
له: "أحببت القصص
7:29
المخيفة." إذاً، هي
7:31
ليست ظاهرة جديدة.
7:32
الأطفال الصغار يحبون
7:33
القصص المخيفة. وهكذا
7:34
تحولت القصص الخيالية
7:35
إلى قصص مخيفة، ثم إلى
7:36
"هل تخاف من الظلام؟".
7:38
أعتقد أن هناك عدة
7:39
أسباب. أحدها هو الرعب
7:42
، وأنا أكره استخدام
7:43
كلمة رعب عندما يتعلق
7:44
الأمر بالأطفال لأنه
7:45
رعب خفيف، إذا جاز
7:46
التعبير.
7:47
>> رعب تمهيدي.
7:48
>> أجل، هذا بالضبط ما
7:50
أقصده. رعب تمهيدي. أم،
7:52
إنه خوف آمن. إنه ليس
7:55
خوفاً حقيقياً. إنها
7:57
أشياء غريبة تحدث ومن
7:59
المحتمل ألا تواجهها
8:00
في الواقع، إن حدث ذلك
8:02
أصلاً. لذا، من الممتع
8:03
أن تتساءل عما سيحدث
8:05
مع يقينك بأن الأمور
8:06
ستنتهي على ما يرام في
8:07
معظم الوقت. وحتى إن لم
8:09
تنتهِ كذلك، فهو ليس
8:10
حقيقياً، لذا لن يحدث
8:12
شيء. لذا، يُسمح لك بأن
8:14
تشعر بتسارع نبضات
8:15
قلبك والتعرق قليلاً
8:17
مع علمك أنه ليس أمراً
8:18
يتعلق بـ...مرض ما، أو
8:22
شيء من هذا القبيل، أو
8:24
قاتل حقيقي أو ما شابه
8:26
ذلك. أم، وهناك شيء ما،
8:29
كما أن هناك دائماً
8:31
ألغازاً أيضاً. سواء
8:33
كان شبحاً أو وحشاً أو
8:35
بعبعاً، أياً كان، فكل
8:37
ما يفعله، سواء كان
8:39
جيداً أو سيئاً، هو
8:40
لسبب ما. وهذا هو لغز
8:42
الأمر. لذا، يحب
8:43
الأطفال المشاركة في
8:45
اللعبة لاكتشاف سبب
8:46
حدوث ذلك. وهكذا، يبدو
8:48
الأمر أشبه بلعبة أو
8:49
قراءة أو مشاهدة
8:50
تشاركية تحاول فيها
8:51
معرفة الحقيقة. وفي
8:53
الطريق، تحب فقط أن
8:54
تشعر بالخوف. لكن أجل،
8:56
إنه خوف آمن. لذا،
8:57
أعتقد أن هذا هو السبب
8:58
، وليس كل الأطفال
8:59
بالمناسبة. كثيراً ما
9:00
سألني الناس، أم ما هو
9:01
...حسناً، في ذلك الوقت
9:02
كانوا يسألون: "ما هو
9:03
أفضل عمر لمشاهدة
9:04
مسلسل 'هل تخاف من
9:05
الظلام؟'" قلت: "لا
9:06
علاقة للأمر بالعمر.""
9:08
بل له علاقة بالخيال."
9:09
لذا، كلما كان خيالك
9:11
أكثر حيوية، زاد شعورك
9:13
بالخوف. أما التفكير
9:15
العملي الواقعي، "هكذا
9:16
تسير الأمور، لذا هذا
9:17
لن يحدث لأن الأشباح
9:18
لا تمشي عبر الجدران".
9:20
أنت تعلم، إذا كنت
9:21
تفكر على هذا المستوى،
9:22
فلن تشعر بالخوف. لكن
9:24
الأطفال لديهم خيال.
9:25
وهم يحبون القدرة على
9:27
التفكير في شيء مختلف
9:28
وغير مألوف، وهذا ما
9:29
يجذبهم إليه أيضاً.
9:30
لذا، لكل هذه الأسباب،
9:32
أعتقد أن هذا هو سبب
9:33
انجذاب الكثير من
9:34
الأطفال إليه. وهو سبب
9:35
انجذابي إليه أيضاً،
9:36
هذا مؤكد.
9:37
>> أجل، أعني أنني من
9:38
محبي الرعب طوال حياتي
9:39
. شاهدت فيلم "الفك
9:40
المفترس"(Jaws) عندما كنت
9:41
في السادسة. لذا...
9:42
>> وهو فيلم رعب
9:43
بالمناسبة.
9:44
>> بالفعل هو كذلك. سأقول
9:46
إنه فيلم وحوش ولن
9:48
أقبل بأي جدال حول هذا.
9:51
همم.
9:52
>> لن تجد أي جدال مني.
9:54
>> لطالما كنت من محبي
9:55
أفلام الرعب، ومن
9:56
الغريب أنني شاهدت
9:58
فيلم "برج الرعب" لأول
9:59
مرة هذا العام فقط.
10:01
بطريقة ما، كان هذا
10:02
الفيلم خارج نطاق
10:03
اهتمامي في عام 1997. لا
10:05
أعرف كيف حدث ذلك. لم
10:07
أكن يوماً في تلك
10:08
المرحلة العمرية التي
10:09
أعتبر فيها نفسي أكبر
10:10
من مشاهدة هذه الأشياء
10:11
. كنت أشاهد أفلام قناة
10:13
ديزني الأصلية حتى في
10:14
أواخر مراهقتي. كنت لا
10:16
أزال مهتماً بها. أنا
10:18
حقاً لا أضع قيوداً
10:19
عمرية على ما أشاهده
10:21
من محتوى. لقد شاهدته
10:25
للتو، لكن لدي قصة
10:27
طريفة عن "برج الرعب".
10:30
أنا أكره هذه اللعبة.
10:32
أحب قصة اللعبة. أحب.
10:35
>> حسناً.
10:36
>> أجواء اللعبة. أحب كل
10:38
شيء فيها حتى اللحظة
10:39
التي تجلس فيها على
10:41
المقعد ثم تسقط. ليست
10:43
مناسبة لي.
10:44
>> لكنك جربتها إذاً.
10:45
إذاً لقد جربت.
10:46
>> نعم، جربتها. جربتها
10:48
عدة مرات. زوجي يحبها
10:50
كثيراً. كنت حزينة
10:51
قليلاً عندما حولوا
10:53
اللعبة في كاليفورنيا
10:54
إلى "حراس المجرة". لكن
10:58
لهذا السبب أعتقد أنني
11:00
أحب هذا الفيلم، فهو
11:02
يمنحني كل ما أحبه في
11:03
اللعبة دون أن أضطر
11:05
لركوبها والسقوط.
11:09
>> هل هل يمكنني أن أخبرك
11:11
بمدى اتفاقي معك في
11:12
هذا الأمر؟ همم. لم أقل
11:16
هذا في العلن من قبل.
11:19
يسألني الناس دائماً:
11:21
ما رأيك في تحويل "برج
11:23
الرعب" إلى "حراس
11:25
المجرة"؟ هل تعتقدين
11:28
أيهما أفضل؟ إجابتي
11:31
ليست مرضية تماماً،
11:33
لكنها صادقة جداً.
11:37
عندما يتعلق الأمر
11:39
بتصميم اللعبة،
11:40
وأجواء "برج الرعب"،
11:42
والغموض، والإعداد،
11:44
وكيف تعود بك بالزمن
11:45
لتشعر أنك في الماضي،
11:47
وتلك الأجواء المخيفة
11:49
التي تضفي على كل شيء
11:51
طابعاً خاصاً، فأنا
11:53
أفضل ذلك بكثير على "
11:54
حراس المجرة". إنها
11:56
أفضل بكثير من ذلك.
11:58
إنها ببساطة كل
11:59
الأشياء التي تحبها
12:01
فيها.
12:01
>> تشعر وكأنك في أحد
12:02
أفلام فينسنت برايس.
12:04
>> إنها كذلك حقاً،
12:06
ومصممة بشكل رائع. إلى
12:09
أن يتم ربطك في مقعد
12:11
اللعبة.
12:13
>> ثم تسقط وتصبح مرعبة
12:15
وأسوأ شيء.
12:16
>> لا، لا. في تلك اللحظة
12:18
تصبح ممتعة. تتحول من.
12:20
>> بالنسبة لي. أوه، هذا
12:22
هو..أنا أحب
12:23
الأفعوانيات. لكنني لا
12:25
أحب الشعور بالسقوط.
12:27
لذلك أي لعبة أشعر
12:29
فيها بالسقوط تجعلني
12:31
أشعر بالتوتر الشديد.
12:33
عندما أصعد على تلك
12:35
اللعبة، أتمسك
12:36
بالقضبان بأقصى ما
12:37
أستطيع. هناك صورة
12:39
التقطتها أنا وزوجي،
12:41
هو يضحك ويبتسم، بينما
12:43
أنا أصرخ بجنون. إنه
12:45
أمر مروع. الصورة تعبر
12:47
عن شخصيتنا تماماً،
12:49
ولا أستطيع تحمل الأمر
12:51
.
12:51
>> حسناً، إذا كان لديك
12:53
ذلك الخوف غير المبرر،
12:55
فستشعرين بالرعب بغض
12:56
النظر عن طابع اللعبة.
12:58
لكن بالنسبة لـ
13:00
>> لعبة "حراس المجرة"
13:01
كانت أقل رعباً
13:02
بالنسبة لي.
13:03
>> حسناً، هي
13:04
>> وأعتقد أن السبب هو
13:06
الموسيقى.
13:06
>> أجل، كل شيء فيها
13:08
يتوقف ليعرض تقدم
13:09
القصة حيث تحدث أشياء
13:11
مضحكة للحراس وهم
13:12
يقاتلون الوحوش أو ما
13:14
شابه. هذا غير موجود في
13:15
لعبة "برج الرعب". لعبة
13:17
"برج الرعب" تعتمد على
13:18
تصاعد الرعب. و...و
13:20
>> مخيفة.
13:21
>> هل ركبت النسخة
13:22
الموجودة في فلوريدا؟
13:23
هل ركبت النسخة
13:24
الموجودة في فلوريدا؟
13:25
>> ذهبنا إلى فلوريدا في
13:26
شهر العسل وقلت لنفسي:
13:27
لن أفعل ذلك. إنه شهر
13:29
عسلي. أنا لا أحب
13:31
السقوط. لن أسقط في شهر
13:32
العسل.
13:35
>> لقد كان تصرفاً ذكياً
13:37
منك. لأن اللعبة في
13:40
فلوريدا أكثر حدة
13:42
بكثير مما كانت عليه
13:43
هنا. لأنهم في
13:46
كاليفورنيا حذفوا
13:47
الجزء الأوسط بالكامل
13:49
من اللعبة. هناك قسم
13:53
كامل في نسخة
13:54
كاليفورنيا لم يعد
13:56
موجوداً بالمناسبة.
13:59
نسخة كاليفورنيا لم
14:00
تعد منطقية في الواقع.
14:02
لأننا سنتحدث عن
14:04
الفيلم والقصة
14:05
الخلفية وكل تلك
14:06
الأمور. في نسخة
14:08
فلوريدا، أنت في مصعد
14:10
الخدمة. لأنه المصعد
14:12
الرئيسي الذي ضربه ذلك
14:14
البرق الغامض وما إلى
14:15
ذلك. لذا، عندما يصعد،
14:17
يتحرك للأمام ويمر عبر
14:20
منطقة كاملة من عمود
14:21
مصعد الخدمة إلى
14:23
المصعد الرئيسي. وهكذا
14:26
، هناك دقيقتان
14:27
إضافيتان من الترقب
14:29
لما سيحدث بينما تمر
14:31
عبر منطقة الغسق.
14:32
>> طويلة. لقد بدت لي
14:34
طويلة بما يكفي في
14:35
نسخة كاليفورنيا. لا
14:36
أعتقد أنني كنت سأحتمل
14:38
المزيد. سيكون قلبي
14:39
يخفق بشدة. سأقول
14:41
لنفسي: "أنا أموت".
14:42
>> لقد كان الأمر كذلك،
14:44
لأن كل شيء في "برج
14:46
الرعب" كان يهدف
14:47
لزيادة الرعب. أما "
14:48
حراس المجرة" فهي تبدأ
14:50
بالحماس، لنستمتع
14:52
بالصعود والهبوط. لذا،
14:54
الناس يضحكون بدلاً من
14:56
الصراخ. لذلك، أنا
14:58
أفضل
14:59
>> عدم إعجابي باللعبة لا
15:00
علاقة له بالمصممين،
15:02
أو "الإماجينيرز"، لا
15:04
شيء من ذلك. إنها مجرد
15:05
مسألة شخصية، وليست
15:07
تجربة ممتعة بالنسبة
15:08
لي. كما نقول دائماً في
15:10
حياتي، الأمر لا يتعلق
15:12
بسارة. همم.
15:13
>> أجل، أتفهم ذلك. أجل،
15:15
أنا...
15:16
>> هل كنت قد جربت الجذب
15:17
السياحي قبل أن تشارك
15:19
في الفيلم، أم أن...
15:22
أعتقد أنه لنبدأ
15:24
بكيفية مشاركتك في
15:25
الفيلم، ثم يمكننا
15:27
الخوض في كل تلك
15:28
التفاصيل، بما في ذلك
15:30
ما إذا كنت قد جربت
15:32
الركوب مسبقاً.
15:34
>> لقد حدث الأمر لأنك
15:36
على وشك معرفة بعض
15:37
كواليس الأمور
15:39
وخفاياها. في منتصف
15:40
وأواخر التسعينيات،
15:42
غادر عدد من المسؤولين
15:44
التنفيذيين في "
15:45
نيكلوديون" وانتقلوا
15:47
إلى "ديزني". وقد جلبوا
15:50
معهم الكثير من
15:51
المبدعين والأشخاص
15:53
الذين صنعوا "
15:54
نيكلوديون" إلى "ديزني"
15:56
. لذا، ليس لدي أي فكرة
15:57
عمن اتخذ القرار
15:58
ولماذا اعتقدوا أنها
16:00
فكرة جيدة لصنع لعبة
16:02
مبنية على "برج الرعب".
16:03
لا أعرف من صاحب تلك
16:05
الفكرة. أو، في هذا
16:06
الصدد، من صاحب فكرة "
16:08
مهلاً، لنصنع أفلاماً
16:10
من الألعاب الموجودة
16:12
بالفعل". عندما كنت
16:13
أعمل على "برج الرعب"،
16:14
كان هناك فيلم "قراصنة
16:16
الكاريبي" قيد التطوير
16:17
، لكنه كان نسخة رسوم
16:18
متحركة. لذا، تمكنت من
16:20
رؤية كل تلك الرسومات
16:21
لهؤلاء القراصنة،
16:22
والتي تبدو كما لو كنت
16:23
تعرف لعبة "قراصنة
16:24
الكاريبي"، عندما تدخل
16:25
منطقة الانتظار وتجد
16:26
كل صور القراصنة تلك
16:28
على الحائط. كان ذلك هو
16:29
الأسلوب المتبع. هكذا
16:31
كانت تبدو شخصيات
16:32
القراصنة.
16:32
>> وأعتقد أنه كان هناك
16:33
فيلم "سبيس ماونتن" قيد
16:35
التطوير آنذاك، لكنهم
16:36
كانوا يملكون "برج
16:37
الرعب". وهكذا تساءلوا:
16:38
"ممم، من يجب أن نختار
16:40
لفيلم برج الرعب؟" هذا
16:41
الفيلم العائلي
16:42
المخيف الذي يثير
16:43
الرهبة، ولكن ليس
16:44
كثيراً، بحيث يمكنك...
16:45
وهكذا قال أشخاص "
16:46
نيكلوديون": "لدينا
16:47
الشخص المناسب". "
16:48
>> لدينا الشخص المنشود".
16:49
>> لقد كان يصنع مسلسل "هل
16:50
تخاف من الظلام؟" على
16:51
مدار الثماني سنوات
16:52
الماضية. أعتقد أننا
16:53
وجدنا الشخص المناسب.
16:54
إذاً، هكذا حدث الأمر
16:55
فعلياً. لقد جلبوني
16:56
بسبب مسلسل "هل تخاف من
16:57
الظلام؟". كما تعلم،
16:59
قالوا: "هذا هو الشخص
17:00
القادر على حل هذه
17:01
المعضلة؛ صنع فيلم رعب
17:03
عائلي مدخلي، لا يكون
17:04
مرعباً حقاً". لذا،
17:05
هكذا انخرطت في العمل.
17:07
وهذا يعود إلى "
17:08
نيكلوديون" والأشخاص
17:09
الذين انتقلوا منها،
17:11
وتحديداً السيدة
17:12
جيرالدين لايبورن،
17:13
التي كانت إحدى مؤسسات
17:14
"نيكلوديون". ذهبت إلى
17:16
ديزني لدقيقة وقالت لي
17:18
: أجل، لدينا فكرة لك.
17:19
فقلت: "بالتأكيد،
17:20
حسناً، سأفعل ذلك."
17:22
وهكذا، قمت بالأمر.
17:24
فعلت ذلك بين الموسم
17:25
الخامس والسادس من
17:26
مسلسل "هل تخاف من
17:27
الظلام؟". قمت بـ "برج
17:28
الرعب".
17:29
>> رائع.
17:30
>> أجل.
17:30
>> وقبل ذلك، هل كنت قد
17:32
جربت الجذب السياحي
17:33
عندما سألوك، أم لم
17:34
تكن على دراية به على
17:36
الإطلاق؟ إذن، كنت فقط
17:38
...
17:38
>> صفر.
17:39
>> واو.
17:39
>> أنا...لم يكن موجوداً
17:41
في كاليفورنيا بعد في
17:42
ذلك الوقت.
17:43
>> لا، أجل.
17:44
>> ولم أذهب إلى عالم
17:46
ديزني منذ سنوات. لذا،
17:47
لم تكن لدي أي فكرة عما
17:49
كان عليه. وأثناء
17:51
عملية البحث وتطوير
17:53
الفيلم، تمكنت من
17:54
مقابلة المهندسين
17:56
الذين صمموه. وهو أمر
17:58
كان رائعاً؛ لأن لقاء
18:00
هؤلاء الرجال، ولا
18:01
أعرف قبل كم سنة عملوا
18:03
عليه، ربما لوقت طويل
18:05
قبل ذلك، لم يكن
18:06
مفتوحاً سوى لبضع
18:07
سنوات عندما صنعنا
18:08
الفيلم. كانوا فخورين
18:10
جداً بهذه اللعبة.
18:11
كانوا يحبون العودة
18:13
والحديث ببهجة عن مدى
18:14
فخرهم بهذه اللعبة،
18:16
وكان ينبغي عليهم ذلك.
18:17
وقد تمكنت من رؤية
18:18
جميع مخططاتها.
18:19
>> قلت، إنه أمر لا يصدق.
18:21
هناك الكثير من السرد
18:23
القصصي في كل التفاصيل
18:24
. إنها جيدة جداً. إنها
18:27
مرة أخرى، بغض النظر
18:28
عن الجوانب
18:29
الميكانيكية التي لا
18:30
أحبها، أعتقد أنها من
18:32
حيث السرد القصصي
18:33
تضاهي الكلاسيكيات
18:34
تماماً.
18:35
>> بالتأكيد.
18:36
>> قراصنة الكاريبي،
18:37
والقصر المسكون،
18:38
أعتقد أنها في نفس
18:39
المستوى من حيث السرد
18:41
القصصي.
18:41
>> أجل. وهو الجزء الذي
18:43
يعجبني فيها أيضاً.
18:44
إنه الجزء الذي يسبق
18:46
حركات الصعود والهبوط.
18:48
ولكن من الغريب أنه في
18:49
تلك المحادثة التي
18:51
أجريناها، قالوا إن
18:52
هذه اللعبة كانت مكلفة
18:54
جداً لدرجة أن ديزني
18:56
لن تصنع أخرى مثلها
18:57
أبداً. بالعودة إلى ما
19:00
كنا نتحدث عنه من قبل،
19:02
لقد بنوا "كاليفورنيا
19:04
أدفنتشر"، ولم تكن
19:05
تحقق أداءً جيداً. لذا
19:07
قال أحدهم: "لنصنع برج
19:09
رعب هناك". لكنهم صنعوا
19:12
نسخة أرخص. لأنهم
19:14
حذفوا ذلك القسم
19:15
الأوسط بالكامل. لذا،
19:18
بين التحدث معهم ثم
19:19
الذهاب إلى عالم ديزني
19:21
وتجربة اللعبة وما إلى
19:23
ذلك. هكذا انغمست في كل
19:26
ما يتعلق بـ "برج الرعب
19:28
". وبعد كل ذلك، كتبت
19:30
السيناريو. لذا لم أكن
19:32
أعرف شيئاً، كنت
19:33
غريباً تماماً عن
19:34
الموضوع.
19:35
>> مم، ما هي التحديات
19:37
التي واجهتها عند
19:39
تحويل قصة لعبة
19:40
ترفيهية؟ الأمر ليس
19:43
مجرد تأليف قصة من
19:45
خيالك، فهذه لعبة
19:47
ترفيهية لها تاريخها
19:49
الخاص. ولكن عليك
19:50
أيضاً أن تجعلها، كما
19:52
تعلم، لمدة ساعة
19:53
وأربعين دقيقة.
19:54
>> صحيح. صحيح. صحيح. صحيح.
19:57
>> من لعبة تستغرق 3 دقائق
19:59
فقط.
19:59
>> 3 دقائق. أم، تطلب
20:02
الأمر بعض التلاعب
20:03
والحيلة. لكن الأمر لم
20:06
يكن صعباً كما توقعت.
20:08
أصعب شيء هو أن تطلب من
20:10
شخص ما كتابة قصة.
20:11
انطلق. يبدو الأمر
20:13
كأنك تقول من أين أبدأ
20:14
؟ أليس كذلك؟ مع "برج
20:16
الرعب"، كان لدي نقطة
20:18
انطلاق. وعندما نصل
20:20
إلى جوهر الأمر، فإن
20:21
القصة في اللعبة بحد
20:23
ذاتها ضعيفة جداً.
20:25
إنها مجرد حدث. لا
20:27
يذكرون من هم هؤلاء
20:29
الأشخاص. لا يذكرون
20:30
لماذا حدث ذلك. لا
20:32
يذكرون ماذا حدث
20:33
بالفعل. لقد وضعوا
20:34
الموقف فقط حيث صعد
20:35
هؤلاء الخمسة إلى
20:36
المصعد. حدث شيء ما
20:37
واختفوا، وذهبوا.
20:39
وبعدها أغلقنا الفندق.
20:41
لذا، لا توجد قصة تذكر
20:43
هناك. آه. واجهت حقاً
20:47
تحديين اثنين. الأول
20:50
من ديزني، قالوا لي
20:52
بأفضل ما يمكنك، نريد
20:54
منك محاكاة تجربة
20:56
الركوب. لذا بالنسبة
20:59
لي كان جزء من ذلك هو
21:01
جعلها تبدو كاللعبة
21:02
تماماً. على الرغم من
21:04
أنه فندق، وليس لعبة.
21:06
يجب أن يبدو مشابهاً
21:07
تماماً. كان بإمكاني
21:08
التصوير في مواقع في
21:09
لوس أنجلوس مثل فندق
21:10
بيلتمور أو غيره. لكن
21:12
ذلك البهو بالتحديد
21:13
أيقوني جداً. تخيلت
21:15
أنه يجب أن يبدو هكذا.
21:18
أم التحدي الآخر في
21:19
الكتابة كان. لا
21:22
يمكننا تحمل تكلفة
21:23
إنتاج فيلم تاريخي.
21:25
هذا. هذا ليس فيلماً
21:28
بميزانية ضخمة. ما
21:29
الذي سنفعله؟ إذن،
21:31
فكرت، حسناً. إنه لغز
21:33
ما حدث. كما قلت سابقاً
21:35
، كل هذه الأمور غامضة.
21:37
ماذا حدث لهؤلاء
21:38
الأشخاص ولماذا أغلق
21:40
الفندق، ووفقاً للعبة
21:42
، فُتح بعد 60 عاماً من
21:44
أجلك. لا يذكرون لماذا
21:46
هو مفتوح لك. إنه، إنه
21:47
مفتوح لك في اللعبة.
21:49
لذا فكرت، حسناً، لا
21:50
يمكننا صنع عمل تاريخي
21:52
. ماذا لو اعتبرنا أن
21:53
الأمر لغز، وسنتظاهر
21:55
بأنه حقيقي؟ دعني أصنع
21:58
قصة معاصرة عن شخص
22:00
يحقق فيما حدث عام 1939.
22:03
إذن، 80%إلى 85%من الفيلم
22:06
تدور أحداثه في العصر
22:08
الحديث. أم وهؤلاء
22:10
شخصيات جديدة تماماً.
22:12
هذه الشخصيات غير
22:13
موجودة في اللعبة.
22:14
وبين ستيف غوتنبرغ
22:16
وكيرستين دانست، كل
22:17
شخصياتهم كانت من
22:18
ابتكاري بالكامل. في
22:19
الواقع، شخصية "بازي
22:21
كروكر" التي أداها
22:22
ستيف غوتنبرغ، كنت قد
22:23
ابتكرتها في فيلم
22:24
جامعي بعنوان "الموعد
22:25
النهائي" وكان البطل
22:26
هو المراسل "بازي
22:27
كروكر". إذًا، انتقل "
22:29
بازي كروكر" من فيلم
22:30
طلابي إلى "برج الرعب".
22:32
>> لذا، لم تكن إشارة إلى
22:34
الشخصية الآلية في
22:36
لعبة "كرانيوم كوماند".
22:38
>> أنا حتى لا أعرف ما هذا
22:40
.
22:40
>> لقد كانت، لقد كانت
22:42
لعبة. إنها موضوع فيلم
22:44
وثائقي. أمم، كانت
22:47
هناك شخصية آلية في "
22:49
كرانيوم كوماند" تدعى "
22:51
بازي" وقد سُرقت. وهكذا
22:54
، لكن "كرانيوم كوماند"
22:56
كانت موجودة في
22:58
التسعينيات، لذا لم
22:59
أكن أعلم ما إذا كان "
23:01
بازي" إشارة إلى تراث
23:03
ديزني الآخر أم لا،
23:05
لكنني أجد هذا رائعاً.
23:07
>> لقد كانت إشارة إلى
23:09
تراثي الخاص.
23:11
>> هذا أفضل حتى.
23:12
>> أجل.
23:13
>> تراثك الخاص أصبح الآن
23:15
جزءاً من تاريخ ديزني.
23:16
>> نعم. حسناً، يمكنني
23:17
صياغة الأمر هكذا: هل
23:18
يجب أن أقاضي نفسي
23:19
لاستخدام تلك الشخصية
23:20
؟ لا أعلم. لقد كانت
23:22
علامة تجارية. لا أعلم.
23:23
لا أعلم. لذا، ابتكار
23:25
تلك القصة عن مراسل
23:27
مخزي يحاول استعادة
23:29
مكانته، هذا كله من
23:31
نسج الخيال. وهذا هو
23:33
السبب، بالمناسبة،
23:34
إذا لاحظت تفصيلاً
23:36
مهنياً، فقد حصلت على
23:37
رصيد "تأليف" للفيلم.
23:39
عادة عندما يتم اقتباس
23:41
عمل من شيء آخر، يكون
23:43
الرصيد "سيناريو
23:44
تلفزيوني بواسطة".
23:45
لهذا السبب لديهم
23:46
جائزتا أوسكار. عمل
23:48
أصلي تماماً أو مقتبس
23:49
من كتاب أو شيء من هذا
23:50
القبيل. وأرادت ديزني
23:52
في الأصل منحي رصيد "
23:53
سيناريو تلفزيوني".
23:54
فقلت: "لا، أنا ابتكرت
23:56
80%من هذا الفيلم".
23:58
>> كأن تقول: "هناك 3 دقائق
24:00
فقط للعبة". وهذا فيلم
24:01
مدته ساعة وأربعون
24:03
دقيقة.
24:03
>> وحتى ما لم أبتكره،
24:04
أعني تلك الشخصيات
24:05
الخمس الأيقونية في
24:07
المصعد، لم أبتكرها،
24:08
لكنها لم تكن تمتلك
24:09
سمات شخصية. أنا
24:10
منحتهم شخصيات. أنا
24:11
منحتهم أسماء. أنا
24:13
منحتهم قصصاً خلفية.
24:14
لذا، لقد ابتكرت حوالي
24:16
95%من هذا الفيلم. لا
24:18
أعتقد، ولهذا السبب
24:19
حصلت على رصيد "تأليف".
24:21
إذًا، التحديات كانت
24:25
واضحة في محاولة صنع
24:26
الفيلم بهذه
24:27
الميزانية، وهو أحد
24:29
أسباب كونه عملاً
24:30
معاصراً. وأيضاً
24:31
محاولة محاكاة اللعبة
24:33
، ولهذا السبب قمت
24:35
بتغيير الأمور لأظهر
24:36
وجود بئري مصعد
24:37
ومصعدين، وهو ما تتكون
24:39
منه اللعبة. لذا كان
24:41
علي أن أبرر وجود
24:42
مصعدين وسيقومان
24:43
بالتجول هنا وهناك.
24:45
لذا كان هناك الكثير
24:46
من الترتيبات التي
24:47
اضطررت للقيام بها
24:48
لمحاكاة تجربة الركوب.
24:49
أعتقد أن الأمر نجح.
24:50
لكن، آه..
24:51
>> لقد نجح بالفعل.
24:52
بالتأكيد، لقد نجح.
24:54
>> كان هناك تحدٍ كبير
24:55
جداً. لا أعرف إن كنت
24:56
ستسأل عن هذا، لكنني
24:58
سأجيب حتى لو لم تفعل.
25:01
بمعرفة مدى شهرة تلك
25:03
اللعبة ومظهرها،
25:04
وخاصة الردهة، ظننت
25:06
أننا سنصور في فلوريدا
25:08
. لأن الموقع موجود
25:12
هناك. إنه موجود
25:13
بالفعل. وظننت أيضاً
25:14
أننا سنصور هناك لأن
25:15
المكان كان يسمى آنذاك
25:17
"ديزني إم جي إم
25:17
ستوديوز". إنه الآن "
25:18
هوليوود ستوديوز" أو
25:20
شيء من هذا القبيل.
25:21
>> أجل.
25:22
>> لذا تخيلت أننا سنصور
25:23
في ردهة اللعبة عندما
25:25
نستطيع. وعندما أردنا
25:28
بناء الديكورات في
25:29
استوديوهات الصوت في "
25:31
ديزني إم جي إم"،
25:32
اكتشفت أمرين عند
25:33
وصولي. أولهما أن
25:35
استوديوهات الصوت
25:36
كانت محجوزة بالفعل.
25:38
كان توم هانكس يصور
25:40
مسلسله القصير "من
25:41
الأرض إلى القمر" وكان
25:42
قد حجزها لمدة عام،
25:44
فلم تكن هناك
25:45
استوديوهات متاحة.
25:46
>> يا إلهي.
25:47
>> وقلت للمسؤولين: "هل
25:49
يمكنني التصوير في
25:50
موقع اللعبة هنا؟"
25:51
فأجابوا: "أوه، نعم،
25:53
ولكن من الساعة
25:54
الواحدة صباحاً وحتى
25:56
الخامسة صباحاً". وهذا
25:58
لا يعني بدء التصوير
26:00
في الواحدة، بل إدخال
26:01
المعدات فقط في ذلك
26:03
الوقت، لأننا لا نوقف
26:05
الألعاب للتصوير. فقلت
26:08
: "واو، يا للروعة". لقد
26:11
كان هذا تغييراً في
26:12
خطة العمل. لقد أعدنا
26:14
بناء ذلك الديكور.
26:16
أعدنا بناء الردهة في
26:18
استوديو في
26:19
كاليفورنيا بدقة
26:20
متناهية، وقد استهلك
26:22
ذلك ربع الميزانية
26:23
لبناء هذا الديكور فقط
26:25
. لذا، الشيء الوحيد
26:27
الذي صورناه في
26:28
فلوريدا كان اللقطات
26:29
الخارجية الواسعة
26:31
للعبة نفسها. سواء في
26:32
النهار أو الليل، لم
26:33
تكن هناك أي شخصيات في
26:34
تلك اللقطات. أرسلت
26:36
فريق عمل مصغراً جداً
26:37
إلى هناك للتصوير.
26:38
إليك قصة مضحكة. لقد
26:41
شاهدت الفيلم مؤخراً.
26:43
هناك مشهد يذهب فيه
26:45
بزي كروكر إلى فندق "
26:46
هوليوود تاور" لأول
26:48
مرة. زاوية واحدة هي
26:50
زاوية علوية تنظر
26:52
للأسفل، وهو يسير نحو
26:53
البوابات، المكان
26:55
هادئ تماماً ومخيف مثل
26:57
صوت غراب بعيد، إنه
26:58
يسير نحو البوابات
27:00
وينظر للأعلى. ثم
27:01
تنتقل الكاميرا إلى
27:03
وجهة نظره، وتظهر لقطة
27:05
اللعبة. ثم يفتح
27:08
البوابة ويدخل وينظر
27:09
للأعلى مجدداً، ثم
27:11
تنتقل الكاميرا للقطة
27:13
اللعبة التي ينظر
27:14
إليها. لو كان لدي ندم
27:16
واحد على هذا الفيلم،
27:18
فهو أنه عندما كنا
27:20
نصور لقطة وجهة النظر
27:21
للعبة، تمنيت لو جعلت
27:23
المصور يميل
27:24
بالكاميرا للأسفل،
27:26
لأننا كنا في طابور
27:27
الانتظار مع آلاف
27:28
الأشخاص الذين
27:30
يتدافعون لركوب
27:31
اللعبة، ويسألون: "أوه
27:33
، هل تصورون فيلماً؟"
27:34
نعم، نحن نصور فيلماً.
27:37
كنا نحاول تصوير ذلك
27:38
المشهد، وفي الفيلم
27:39
يبدو المكان هادئاً
27:41
ومخيفاً، لكن الحقيقة
27:42
هي أن آلاف الناس
27:44
كانوا من حولنا وكنا
27:45
نحاول التصوير وسطهم.
27:47
آه، سحر صناعة الأفلام
27:49
.
27:49
>> أشعر أن أشياء كهذه
27:51
تجعلني أقدر الأفلام
27:53
أكثر، لأنك عندما تعرف
27:54
ذلك، تقول لنفسك: هل
27:56
تدرك حتى ما كان علينا
27:57
فعله لنصنع لك هذا
27:59
السحر؟ هل تعرف فعلاً؟
28:01
>> حسناً، إذا كنت من
28:03
محبي الأفلام، مثلي،
28:04
وأنا أصنع الأفلام،
28:06
فأنا أحب قصصاً كهذه.
28:08
>> وأنا أيضاً.
28:09
>> أنا أحب قصص كواليس
28:10
التصوير، فتقول: أوه،
28:12
هكذا صنعوا ذلك!
28:13
بالطبع، فعندما تفكر
28:14
في الأمر، تدرك أنه من
28:16
البديهي وجود أشخاص
28:17
هناك، فهم لن يغلقوا
28:18
الحديقة ويطلبوا من
28:19
الجميع الهدوء لأننا
28:21
سنصور لقطة.
28:22
>> الجميع فقط
28:23
>> نعم، ثانية واحدة، لم
28:25
نكن نسجل الصوت حتى،
28:27
فكرت في الأمر وقلت:
28:28
أوه نعم، هذا منطقي،
28:30
أعتقد أن هذا هو حال
28:32
العمل. آمل ألا يفسد
28:34
ذلك السحر كثيراً.
28:36
>> أفهمك. أعتقد أن معرفة
28:37
كيفية القيام
28:38
بالأشياء تجعلها أكثر
28:40
سحراً. مثلما عرفت كيف
28:42
يعمل "القصر المسكون"،
28:43
وتأثير "شبح بيبر" وكل
28:45
ذلك، جعل الأمر أكثر
28:47
سحراً بالنسبة لي،
28:48
لأنني قلت: واو، حتى مع
28:50
معرفتي بكيفية عمله،
28:51
ما زلت أرى كم يبدو
28:53
رائعاً. وهذا يبهرني
28:55
أكثر، لأنه لا يمكن
28:57
خداعي بذلك. وهكذا
29:00
>> وعندما تمر عبر اللعبة
29:01
، ما زلت تستمتع
29:02
برؤيتها. ما زال الأمر
29:04
ممتعاً.
29:05
>> تفكيرك مذهل لدرجة أنك
29:06
تتوقف عن التفكير في
29:07
تلك الأمور.
29:08
>> أجل. أجل.
29:09
>> لذا فأنا أقدر دائمًا
29:11
حتى في الأفلام عندما
29:12
تعرف كيف تم تنفيذ
29:13
مؤثر بصري أو شيء من
29:15
هذا القبيل، أقول: "هذا
29:16
رائع حقًا". مثل، أم،
29:18
هل لديك مفضلة؟ أوه،
29:20
تفضل.
29:20
>> لا، لا، تفضل أنت.
29:22
>> عذراً. لا، كنت سأطرح
29:23
سؤالاً آخر فقط، لكن
29:24
تفضل.
29:25
>> تفضل. حسناً، المضي
29:26
قدماً. أنا، كنت سآخذ،
29:28
ماذا؟ ماذا؟ أحد
29:29
الأشياء في هذا السياق
29:30
التي أحبها، وهو لأنه
29:32
شيء، بخلاف المؤثرات
29:33
البصرية الكبيرة أو
29:35
تقنيات الـ CGI أو
29:36
الانفجارات أو ما شابه
29:37
ذلك، هو الصوت ومدى ما
29:39
يمكنك فعله بالصوت،
29:40
فهو يؤثر عليك بشكل لا
29:42
شعوري. أنت لا تدرك حتى
29:43
أنه يؤثر عليك. أعني
29:45
عندما يكون هناك مؤثر
29:46
صوتي كبير، نعم، تسمعه
29:47
وما إلى ذلك، ولكن على
29:48
سبيل المثال، لقد قمت
29:49
للتو بتصوير هذا العمل
29:50
وأضفنا القليل من صوت
29:52
الرياح البعيدة عندما
29:53
يكون وحيداً في هذا
29:54
المكان ثم صوت غراب
29:55
بعيد. إنه، لذا يبدو
29:56
الأمر نوعاً ما موحشاً
29:57
وأنت لا تفكر في ذلك.
29:58
الأمر يشبه: "أوه، لقد
29:59
أضافوا غراباً". أوه،
30:01
نعم، هذا صحيح، لا،
30:02
لكن هذا الصوت تم
30:03
إنشاؤه ليحقق ذلك. هذا
30:05
رائع، عندما أشاهد
30:06
الأفلام، أفكر في مدى
30:07
العناية التي تم
30:08
اتخاذها في التصميم
30:09
الصوتي للفيلم أو
30:10
المسلسل التلفزيوني.
30:11
>> في أفلام الرعب
30:12
والمدخل إلى الرعب،
30:13
أشعر أن التصميم
30:14
الصوتي يمثل تسعة
30:15
أعشار فيلمك. قفزة
30:17
الرعب (Jump scare) لن تنجح
30:18
أبداً تقريباً إذا لم
30:20
يكن هناك صوت خلفها
30:21
لأن ذلك هو ما يجعلك
30:22
تقفز. ليس الشخص هو من
30:24
يقفز. عادة ما يكون ذلك
30:26
بسبب تصاعد الموسيقى
30:27
وتفاقمها وإصدار ذلك
30:29
الضجيج. إذا شاهدت
30:30
فيلم رعب بدون صوت،
30:31
فإنه لا يكون مخيفاً
30:33
بنفس القدر.
30:33
>> لا، ولأن الأمر لا
30:34
يتعلق حتى بقفزات
30:35
الرعب. الأمر يتعلق بـ
30:36
، حسناً، يسألني الناس
30:38
عن مسلسل "هل تخاف من
30:39
الظلام؟"(Are You Afraid of the
30:40
Dark؟). يقولون: "كيف
30:41
يمكنك صنع عرض مخيف
30:42
للأطفال؟" أقول: "لأننا
30:43
نستخدم كل قواعد الرعب
30:45
." فقط النتائج ليست
30:47
مقززة. ليس هناك، كما
30:50
تعلم، دماء تتناثر.
30:53
لذا، مجرد شيء بسيط
30:55
مثل مشهد يمشي فيه شخص
30:57
ما في ممر وتسمع باباً
30:59
يفتح. إنه مجرد،
31:02
والموسيقى أيضاً. أنا
31:04
أضع الصوت مع الموسيقى
31:05
لأن الموسيقى هي كل
31:06
شيء في أفلام كهذه.
31:08
إنها فقط تخلق الأجواء
31:09
. حسناً، دعنا نعود إلى
31:11
، هل هو فيلم "الفك
31:12
المفترس"(Jaws)؟ بدون تلك
31:13
النغمة المكونة من
31:14
نوتتين
31:15
>> التي كرهها سبيلبرغ في
31:17
البداية.
31:18
>> لقد رأيت تلك المقابلة
31:19
.
31:19
>> ظن أن جون ويليامز
31:21
مجنون، لكن
31:22
>> هذا كل شيء. نغمتان؟
31:24
>> تبين أنها عبقرية.
31:27
>> أجل. إذن، مع "برج
31:29
الرعب"، وحتى مع "هل
31:31
تخاف من الظلام؟".
31:32
العديد من الحلقات
31:33
صنعتها الموسيقى لأنك
31:35
تستطيع سرد القصة من
31:36
خلالها. يمكنك إضافة
31:38
التوتر. يمكنك أيضاً
31:39
إضافة الرومانسية.
31:40
يمكنك إضافة أي شيء
31:41
بالموسيقى. فكر في عدد
31:43
مشاهد القتال التي
31:45
تراها في الأفلام
31:46
ويضيفون إليها موسيقى
31:48
ممتعة. "
31:49
>> قراصنة الكاريبي" مثال
31:51
رائع على ذلك.
31:52
>> أجل. نعم، يمكنك إضافة
31:54
موسيقى مرعبة فتظن: "يا
31:55
إلهي، سيقتلون بعضهم".
31:57
يا إلهي. "لكن إذا أضفت
31:58
موسيقى مرحة، يبدو
31:59
الأمر وكأنه:" يا لها
32:01
من جولة ممتعة ".
32:03
>> بالضبط. في" برج الرعب "
32:06
، عندما تسقط، هناك في
32:08
الموسيقى التصويرية
32:10
صوت يشبه السقوط كجزء
32:12
من الموسيقى، وهو ما
32:13
يضيف لهذا الشعور. إذا
32:19
استمعت إليها بشكل
32:20
منفصل، ستجد أن
32:22
الموسيقى التصويرية
32:23
تزيد من روعة التجربة.
32:27
لهذا السبب بالتحديد
32:29
هذه اللعبة مرعبة
32:30
للغاية.
32:31
>> ولهذا السبب لن تركبها
32:32
مرة أخرى أبداً.
32:33
>> سأستمع إلى الموسيقى
32:35
فقط. سأشاهد الفيلم.
32:38
هذا كل ما أحتاجه.
32:40
>> هل تعلم أنها في
32:41
الواقع لا تسقط سقوطاً
32:43
حراً؟
32:45
>> هل هي فقط مثل...
32:47
>> للأسفل. لا، هي تصعد
32:49
وتهبط. إنه مصعد من نوع
32:51
" أوتيس ". وهو مثبت على
32:55
بكرتين يتم سحبهما
32:57
للأسفل بسرعة أكبر من
32:59
سرعة الجاذبية.
33:01
>> أوه، حسناً.
33:03
>> إذن، أنت في تحكم كامل
33:04
طوال الوقت، في الصعود
33:06
والهبوط. أنت في تحكم
33:07
كامل بفضل الكابلات
33:08
التي تسحبك للأعلى
33:09
وللأسفل.
33:10
>> أعني، هذا منطقي، لكنه
33:11
لا يجعلها أقل رعباً.
33:13
>> لا، بل يجعلها أكثر
33:14
رعباً. تجعلها أكثر
33:16
رعباً لأنك تنزل بسرعة
33:18
تفوق سرعة الجاذبية.
33:19
بالتأكيد تجعلها ذات
33:21
تأثير جسدي أقوى.
33:22
وعندما يقومون بـ...
33:24
تشعر بانعدام الوزن
33:26
لثانية. أوه، نعم. أنا
33:28
أزيد من رعب الأمر. لا
33:29
ينبغي أن أقول ذلك.
33:31
>> إنه أمر جامح حقاً.
33:33
أستطيع ركوب"
33:34
إنكريديكوستر "دون
33:36
مشكلة." سبيس ماونتن "،
33:37
لا مشكلة." ثاندر
33:38
ماونتن "، أنا مستعد
33:40
لها. أما" برج الرعب "،
33:42
فلا. هل تذكر في ديزني
33:44
لاند، تلك اللعبة التي
33:46
لا أتذكر اسمها،"
33:47
ماليبومر "؟ هل تذكرها
33:51
؟ كان ذلك الشيء الذي
33:52
بجوار إنكريديكوستر،
33:54
لكن في ذلك الوقت كان
33:55
>> أوه. أوه، أجل، أجل.
33:57
لقد كانت لعبة سقوط حر
33:58
تماماً، أجل، أجل،
34:00
>> ركبتها مرة واحدة
34:01
لأقول أنني جربتها،
34:02
ولن أركبها مجدداً.
34:03
همم. حتى أنني لا أحب
34:05
قناديل البحر.
34:06
>> كنت سأسأل هل ستصعدين
34:07
في قناديل البحر؟
34:08
>> أنا لا أحب تلك أيضاً.
34:10
أنا أقل خوفاً منها،
34:11
لكنني لا أزال لا
34:12
أحبها. أنا فقط، لا.
34:15
>> فهمت قصدك، أجل.
34:18
>> هل لديك مشهد مفضل من
34:20
برج الرعب أو ذكرى
34:22
ممتعة حقاً أثناء
34:23
تصويره؟
34:25
>> أوه، أجل، بالتأكيد
34:27
لدي. أم، بالتأكيد لدي.
34:30
آه، الأمر يتطلب وقتاً
34:32
للحديث عنه. لا لا أريد
34:34
إضاعة وقتك هنا. أم،
34:36
إنها الافتتاحية
34:37
>> الوقت الذي كنت
34:38
مستعداً لمنحه، لذا.
34:40
>> آمل أن تتمكن من تقصير
34:41
هذا لقطع كل ثرثرتي. أم
34:43
، آه إنها الدقائق
34:44
الأربع الأولى من
34:46
الفيلم. أم، وهو مشهد
34:50
معقد للغاية. تم
34:52
تصويره في أماكن
34:54
متعددة على مدار أيام
34:56
متعددة. إذا كنت تتذكر
34:58
، فهو مخصص لتعريفنا
35:00
بالفندق، والليلة
35:01
المخيفة، والهالوين،
35:03
وكل الأحداث التي تسبق
35:05
الذروة وهي ضرب
35:07
الصاعقة للمصعد، ثم
35:08
ننتقل إلى الحاضر. أم،
35:11
لكن الأشياء المختلفة
35:13
هي ردهة الفندق حيث
35:15
يوجد كل أنواع النشاط
35:17
والناس يصلون، ونلتقي
35:19
فعلياً بشخصياتنا
35:21
لأول مرة. هناك شيء
35:23
سحري صغير يحدث في قبو
35:25
الفندق، وهو أمر غامض.
35:27
إنهم لا يعرفون حقاً
35:28
ما الذي يحدث. أم، ثم
35:30
هناك الحفلة التي تقام
35:32
في نادي" تيب توب "، وهي
35:34
حفلة رقص سوينغ كبيرة
35:36
من الثلاثينيات. لذا،
35:38
أم كان من المهم حقاً
35:39
لهذا المشهد، لأن
35:41
المشهد الذي بدأ كان
35:42
ممتعاً جداً، لكنه
35:44
يتصاعد ويتصاعد
35:45
ويتصاعد، لذا فهو
35:47
يحتاج إلى طاقة وطاقة
35:48
بصرية. والشيء السحري
35:50
لم يكن مثيراً
35:51
للاهتمام بهذا القدر.
35:52
كان تجول الناس حول
35:53
الفندق ووصولهم جيداً
35:55
، لكنه لا يتصاعد. لذا،
35:56
كنت بحاجة ماسة إلى
35:57
الحركة والنشاط في تلك
35:59
الحفلة لأتمكن من القص
36:00
والتبديل لصنع هذا
36:02
المشهد بالكامل. أم،
36:03
وكان ذلك في الصباح
36:05
حيث كنا نصور الجزء
36:06
الأكبر من تلك الحفلة
36:08
للمشهد الافتتاحي.
36:11
وحيث إنه مشهد ملهى
36:13
ليلي، هناك طاولات في
36:15
كل مكان، والناس
36:17
يحتفلون وما إلى ذلك.
36:19
توجد على حلبة الرقص
36:21
حوالي 12 شخصاً يرقصون
36:22
الجيترباج أو الليندي
36:24
أو أياً كان ما
36:25
يفعلونه، وفي الخلفية
36:26
تظهر الفرقة وهي تعزف
36:28
الموسيقى. كان لدي
36:31
قائمة لقطات مفصلة
36:33
لتصوير الراقصين. أردت
36:35
من الراقصين فعل هذا،
36:36
وأن يصعدوا إلى هناك،
36:37
ويهبطوا، وأن ترفعهم
36:38
هي، وأن يدوروا حول
36:39
أنفسهم، وكل تلك
36:40
الأمور. لم أحصل سوى
36:42
على لقطة واحدة من تلك
36:43
اللقطات. هناك لقطة
36:44
لأقدام الناس وهي تنقر
36:46
على الأرض لأن الوقت
36:48
كان يداهمني. لقد قمت
36:50
بتصوير الفرقة، وصورت
36:52
الناس وهم يتجولون
36:53
ويحتفلون وما إلى ذلك.
36:55
لكنني لم أحصل على ما
36:57
يكفي من لقطات
36:58
الراقصين. وكان
36:59
الراقصون هم الجزء
37:00
الأكثر حيوية في ذلك
37:01
المشهد. بسبب رقصهم
37:03
المستمر وما إلى ذلك.
37:04
كنت على وشك الانتهاء
37:05
من الوقت، كان لدي
37:06
الصباح فقط لتصوير هذا
37:06
الشيء. إنه ليس فيلماً
37:08
روائياً نعمل عليه
37:09
لمدة 4 أيام. لدي
37:09
الصباح فقط لتصوير هذا
37:11
المشهد. لم يكن
37:11
بإمكاننا حتى تأجيل
37:13
الأمر لما بعد الغداء
37:14
لأننا كان علينا
37:15
التواجد في مكان آخر.
37:16
لذا، كان الوقت
37:17
يداهمني، وكنت أشعر
37:18
بالتوتر الشديد. قلت
37:20
لنفسي:" يا إلهي، لن
37:21
أنجح في ذلك ". إذا لم
37:22
أحصل على هذه اللقطات،
37:23
فلن أتمكن من الحصول
37:24
على أي من تلك اللقطات
37:25
الأخرى. لكنني واصلت
37:26
العمل. وقمنا بتصوير
37:28
لقطة إذا عدت يوماً ما
37:29
، إذا عدت لمشاهدة
37:31
الفيلم. هناك لقطة في
37:32
ذلك المشهد الافتتاحي
37:34
تظهر كل شيء في تلك
37:36
الحفلة. في المقدمة،
37:37
هناك أشخاص يحتفلون
37:39
ويتبادلون الأنخاب
37:40
وكل تلك الأمور. وفي
37:42
الخلفية الوسطى يوجد
37:43
الراقصون. ثم في عمق
37:44
الخلفية توجد الفرقة.
37:46
لذا، كل شيء يحدث في
37:47
وقت واحد. وتبدأ
37:49
اللقطة على طاولة
37:50
واحدة، حيث يتبادل
37:51
الناس الأنخاب وما إلى
37:52
ذلك، ثم تنتقل
37:53
الكاميرا إلى الطاولة
37:54
الثانية، حيث يتبادل
37:55
الناس الأنخاب أيضاً.
37:56
وهناك فتاتان، وتقول
37:58
إحداهما:" هيا بنا نرقص
37:59
". ثم تتوجهان إلى حلبة
38:01
الرقص. لكنها لقطة
38:02
واسعة، لذا فهي تبرز
38:04
كل شيء بوضوح. شكراً
38:05
لله أننا استخدمنا
38:06
كاميرا ثابتة (ستيدي
38:07
كام) للقيام بذلك. لم
38:08
تكن لدينا مسارات
38:09
دوللي. كان هناك مصور
38:11
واحد فقط. ولم يكن
38:12
لدينا حتى ما يكفي من
38:13
المال لوضع جهاز إرسال
38:15
على الكاميرا الثابتة
38:16
حتى أتمكن من مراقبة
38:17
ما يتم تصويره من
38:18
منطقة الفيديو. لذا،
38:20
كنت أقف حرفيًا خلف
38:21
مصور الكاميرا، أنظر
38:22
إلى تلك الشاشة
38:23
الصغيرة من فوق كتفه
38:25
لأرى ما يتم تصويره.
38:26
لقد قمنا بثلاث لقطات
38:28
ربما، أو أربع، لا
38:30
أتذكر تمامًا. تجري
38:31
الأمور بأن يطلب
38:33
المخرج المساعد أولاً
38:34
تشغيل الموسيقى،
38:35
فتسمع موسيقى الخلفية.
38:37
ثم تبدأ حركة الخلفية،
38:38
وتبدأ الفرقة في
38:39
التظاهر بالعزف، ثم
38:40
يبدأ الراقصون في
38:41
الرقص، ويشرع الناس في
38:43
الاستمتاع، ثم يسلمني
38:44
الأمر فأقول:" أكشن ".
38:45
ننفذ المشهد ثم أقول"
38:47
قص "، وينتهي الأمر.
38:48
كان ذلك المشهد
38:49
بالكامل. وفي اللقطة
38:51
الرابعة، كان من أصعب
38:53
الأشياء عليّ كمخرج أن
38:55
أقول:" حسنًا، لقد
38:57
حصلنا عليه "." لننتقل
38:59
إلى المشهد التالي ".
39:00
كنت على بعد ثانية
39:02
واحدة من قول:" قص، لقد
39:05
حصلنا عليه "." لننتقل
39:07
إلى المشهد التالي ".
39:08
بدا الأمر وكأن آلهة
39:10
السينما قد تلطفت بي.
39:14
لأنني لم أفكر في هذا،
39:15
ولم أخطط له، ولم
39:17
أتخيله حتى كإمكانية.
39:19
لقد تلطفت بي آلهة
39:20
السينما. وقبل أن أقول"
39:22
قص "، أمسكت بحزام مصور
39:24
الكاميرا الثابتة
39:25
وقلت له:" هيا بنا ".
39:27
ودفعتهم نحو حلبة
39:28
الرقص. ولحسن الحظ،
39:29
استمر الجميع في
39:30
الأداء، فعادة ما
39:31
نتوقف عند هذه النقطة،
39:32
لكنهم لم يفعلوا. لم
39:33
يقطع الشخص المسؤول
39:34
الموسيقى، وظلت
39:35
الفرقة تتظاهر بالعزف
39:36
، والراقصون يرقصون،
39:37
والجميع يلهون. لذا
39:38
كنت خلف المصور أقول
39:39
له:" صور هناك "." صور
39:41
هناك "." اتجه إلى ذلك
39:42
الجانب "." صور ذلك
39:43
الرجل "." انظر إلى
39:44
الأسفل هناك "." صور في
39:45
ذلك الاتجاه "." افعل
39:46
ذلك هكذا ". جاء اثنان
39:47
من المنتجين الآخرين
39:47
إلى الموقع، ورأيا ما
39:48
يحدث، وبدأا في توجيه
39:49
جميع الراقصين ليظلوا
39:50
أمامنا لأن تلك كانت
39:51
زاوية الإضاءة لدينا،
39:52
فاستمرا في توجيههم
39:53
نحو ذلك المكان.
39:54
الراقصون، باركهم
39:55
الله، استمروا في
39:55
الرقص والدوران وما
39:56
إلى ذلك. ولم يكن
39:57
المصور مستعداً لهذا،
39:59
لكنه تحول فجأة إلى
40:00
أسلوب السينما
40:01
الواقعية." اتجه
40:02
للأسفل نحو الأقدام "."
40:03
والآن اتجه، الآن
40:04
التفت نحو ذلك الرجل "."
40:05
أرني ذلك الرجل ".
40:06
استمرينا في التصوير
40:06
حتى نفد الفيلم من
40:07
الكاميرا. فقلت:" قص "."
40:10
لقد حصلنا عليه ".
40:11
وأتذكر أنني نظرت إلى
40:13
أحد المنتجين الذي كان
40:14
ينظر إليّ، فقلت له:"
40:16
لقد حصلنا عليه ". لذا،
40:17
إذا عدت وشاهدت الفيلم
40:19
، ليس وكأنك ستفعل،
40:20
ولكن...
40:21
>> أوه، لا، أشعر وكأننا
40:22
نشاهد هذا كثيرًا. هذا
40:24
هذا هذا أمر سنوي الآن.
40:26
>> أجل، إذا نظرت إلى تلك
40:27
اللقطة الواحدة، تبدأ
40:29
من طاولة وتنتقل إلى
40:30
الطاولة الأخرى، تلك
40:31
هي بداية اللقطة. بقية
40:33
اللقطة، ربما حصلت على
40:35
10 قصات منها، 10 لقطات
40:37
مختلفة من ذلك التصوير
40:39
الواحد. إنه نفس
40:40
التصوير لأشخاص
40:41
يرتجلون ويرقصون وما
40:42
إلى ذلك. لم تكن تلك
40:44
اللقطات التي وضعتها
40:45
في ذهني، لكنها نجحت
40:47
بشكل رائع. لذا لدي
40:48
أجزاء أخرى مفضلة في
40:50
الفيلم. لدي بضع لقطات
40:51
أحبها حقًا، لكن تلك
40:53
اللقطة، بسبب خطر
40:54
الفشل الكامل، ربما
40:56
كانت واحدة من أفضل
40:57
لحظاتي في الإخراج.
40:59
وهذا سيقوم تمامًا بـ
41:01
>> إنه يبدو كثيرًا مثل"
41:03
ليس بلانك "، كأنك تدع
41:05
الفيلم يروي القصة
41:07
بدلًا من أن تروي أنت
41:09
القصة من خلال الفيلم،
41:11
كأنك تدع ما صورته
41:12
يملي القصة بدلاً من
41:14
محاولة فرض القصة على
41:16
ما تصوره. وهذا رائع
41:19
حقًا.
41:20
>> هذه طريقة جيدة
41:21
للتعبير عن ذلك لأن ما
41:24
كان يحدث هناك كان
41:25
يحدث بالفعل. لم يكن
41:27
مصممًا مسبقًا. لم يكن
41:29
مرتبًا. اللقطات لم
41:30
تكن معدة. كان الأمر
41:31
مجرد أنهم كانوا
41:32
يرقصون ويستمتعون
41:33
بوقتهم. وأنا قمت
41:34
بتغطية ذلك فقط.
41:35
>> أجل، هذا يبدو
41:36
بالتأكيد مثل أسلوب"
41:37
ليس بلانك "بالنسبة لي.
41:39
لقد مررت بمرحلة خلال
41:40
الـ 12 إلى 16 شهرًا
41:42
الماضية حيث أصبحت
41:43
مهتمًا حقًا بأعمال"
41:45
ليس بلانك ". لا أعرف
41:46
مدى معرفتك به. إنه
41:48
مخرج سينما الواقع
41:50
وقام بالكثير من
41:51
>> كنت تقصد L E S S B L A N K.
41:53
>> لا، لا، لا." ليس بلانك
41:57
"هو اسمه، وهو...نعم،
41:58
لقد قام بالكثير من
42:00
الأفلام الوثائقية،
42:02
لكنه كان يذهب ببساطة
42:04
إلى مكان ما ويصور، ثم
42:05
يدع ما صوره ليعده
42:07
لاحقًا، ولم يكن يذهب
42:09
بالضرورة بـ" هذه هي
42:11
القصة التي أريد
42:12
روايتها في هذا الفيلم
42:14
الوثائقي ". كان يدع ما
42:16
صوره يملي ما ستصبح
42:17
عليه القصة. وقد قدم
42:20
بعض الأعمال الرائعة
42:22
حقًا. مثل مجموعة"
42:23
كريتيريون "لديهم
42:24
مجموعة كاملة من
42:25
أعماله وأنا مهووس بها
42:26
. هناك الكثير من
42:27
الطعام. إنه شغفي
42:28
نوعًا ما. أم
42:30
>> لا يمكن أن تخطئ في ذلك
42:31
. أوه، حسنًا. أجل.
42:33
>> هل كانت هناك تفاصيل
42:35
>> بأسلوب" ليس بلانك ".
42:37
>> نعم. هل كانت هناك أي
42:39
تفاصيل من الجذب
42:40
السياحي أردت إضافتها
42:42
للفيلم لكنك لم تستطع
42:44
توفيقها سواء بسبب
42:46
الوقت أو الكتابة أو...
42:49
>> أجل. في الواقع، لا.
42:52
أعني لأنك...حسناً،
42:53
هناك شيء كبير من
42:55
الجذب السياحي غير
42:57
موجود، لكنه كان
42:58
مقصوداً ألا يكون
43:00
موجوداً. لا توجد أي
43:02
إشارة إلى" ذا
43:03
توايلايت زون ". أعني
43:04
أن اللعبة هي" برج
43:06
الرعب في ذا توايلايت
43:07
زون ". وقد أُبلغت
43:08
تحديداً بعدم وجود" ذا
43:10
توايلايت زون ". وقيل
43:13
لي ذلك لأن حقوق ملكية"
43:15
ذا توايلايت زون "
43:17
مملوكة لـ...هذا ما قيل
43:19
لي. لا أعرف كيف كانت
43:21
مملوكة لـ...نصفها
43:24
لتركة" رود سيرلينج ".
43:26
أوه. هل فقدت الاتصال
43:28
بك؟
43:28
>> لا، أنا ما زلت هنا.
43:30
>> لأن سماعة أذني لا
43:32
تعمل، سأعيدك في ثانية
43:34
. انتظر. أين أنت؟ ها
43:38
أنت ذا. أهلاً. مم...جزء
43:42
مملوك لتركة" رود
43:44
سيرلينج "وجزء مملوك
43:46
لشبكة" سي بي إس ". وهذا
43:47
كان على" عالم ديزني
43:49
الرائع "على قناة" إيه
43:50
بي سي ". لذا قيل لي،
43:52
وهو ما كان أمراً
43:53
مقبولاً بالنسبة لي.
43:54
كنت سعيداً تماماً
43:56
بذلك لأن...محاولة
43:59
إقحام" رود سيرلينج "و"
44:00
ذا توايلايت زون "في
44:02
القصة كان سيضيف طبقة
44:03
من الارتباك لم أرغب
44:05
في التعامل معها.
44:06
>> لا أعتقد أن الأمر
44:07
يبدو وكأنه مفقود. لم
44:09
أشعر وكأنني أتساءل:"
44:11
أين ذا توايلايت زون؟ "
44:12
أعتقد أن الفيلم يقوم
44:14
بعمل جيد بما يكفي في
44:16
سرد القصة دون الحاجة
44:17
للقول:" مرحباً،
44:19
بالمناسبة، نحن في ذا
44:20
توايلايت زون ".
44:22
>> نحن في" ذا توايلايت
44:23
زون ". ثم...نعم، لم أضطر
44:26
لأي من ذلك. إذن، هذا
44:28
شيء لم يكن موجوداً من
44:29
اللعبة، رغم أنني طُلب
44:31
مني عدم إضافته وكنت
44:33
سعيداً جداً بذلك.
44:34
بخلاف ذلك، لا أستطيع
44:36
التفكير في أي شيء لم
44:38
أتمكن من إدراجه. أعني
44:40
، لقد التقطت أشياء من
44:42
اللعبة، أجزاء وقطع
44:44
صغيرة، مثل" سالي شاين
44:46
"الشبحية وهي تغني"
44:48
إنها تمطر، إنها تصب ".
44:50
أعني، هي تفعل ذلك في
44:52
اللعبة. لقد رأيت
44:54
شيئاً في اليوم الآخر،
44:56
كان يجب أن أعرفه.
44:58
لكنني لا أتذكر. كان
45:00
ذلك منذ وقت طويل. لكن
45:02
فيلم ما قبل الركوب...
45:04
>> مهم.
45:04
>> آه، ذلك الفيلم الخاص
45:06
بـ Twilight Zone الذي
45:07
يعرضونه قبل الركوب،
45:09
حيث يركب الناس المصعد
45:10
، الفتاة الصغيرة
45:11
الموجودة في اللعبة هي
45:13
نفس الفتاة التي
45:14
استخدمناها في الفيلم.
45:16
لم أكن أعتقد أنني
45:18
أعرف ذلك. قلت لنفسي:"
45:20
هذا غير صحيح ". أنت
45:21
تعلم، تشاهد بودكاست
45:22
وتقول:" هذا ليس صحيحاً
45:23
". وبحثت عن الأمر. قلت:"
45:25
أوه، إنه صحيح ". كانت
45:26
هي بالفعل." لا بد أنني
45:28
عرفت ذلك في مرحلة ما ".
45:29
سأخبرك بشيء واحد. أنت
45:31
تتحدث عن الأجزاء
45:33
المفضلة. أنا مهووس
45:34
جداً. هناك لحظة واحدة
45:37
، وهي في الواقع جزء من
45:39
ذلك التسلسل في
45:40
البداية، أحببت
45:42
لقطتها لأن الكثير من
45:44
هذا الفيلم هو خدمة
45:45
للمعجبين الذين يحبون
45:47
اللعبة. أوبس. أو
45:50
يكرهون اللعبة. أو
45:52
يعرفون اللعبة. لنقلها
45:54
بهذه الطريقة. أنت
45:55
تعرف اللعبة.
45:56
>> إنها خدمة للجماهير
45:58
منا الذين يحبون قصة
45:59
اللعبة ويريدون
46:00
المزيد منها.
46:01
>> نعم، هذا هو الحال.
46:03
حسناً. إنها لقطة وهي
46:05
جزء من التسلسل الكامل
46:07
الذي تحدثنا عنه والذي
46:09
يستغرق 4 دقائق، لكنها
46:11
في بهو الفندق وقد
46:12
قابلنا الشخصيات
46:14
الخمس بالفعل. إذا
46:16
وصلوا ولأسباب مختلفة
46:17
وصلوا، فقد قابلناهم
46:19
من قبل. لكن اللقطة
46:21
تبدأ بلقطة مقربة لأي
46:23
شيء يوجد فوق المصعد
46:24
يوضح الطابق الذي
46:26
تتواجد فيه، ذلك السهم
46:27
الخاص بالمصعد. تبدأ
46:29
بذلك. ثم تتراجع إلى
46:31
لقطة واسعة وتمر
46:33
الشخصيات الخمس أمام
46:34
الكاميرا ويصعدون إلى
46:36
المصعد ويتخذون
46:37
المواقع التي
46:39
يتخذونها في اللعبة.
46:40
وهكذا، في تلك اللحظة،
46:42
بالنسبة لأي شخص من
46:44
محبي اللعبة ويعرفها،
46:45
أعتقد أنهم رأوا تلك
46:47
اللقطة وقالوا:" أوه،
46:48
ها نحن ذا ". إنه مثل،"
46:50
أعرف إلى أين تتجه
46:51
الأمور ". هذا لن ينتهي
46:53
بشكل جيد. لذا، رؤيتهم
46:55
يظهرون ويصعدون،
46:56
أعتقد أنني أحب ذلك
46:57
كخدمة للمعجبين. أنا
46:59
أحب تلك اللقطة.
47:00
>> أنا مؤيد بشدة لخدمة
47:01
المعجبين في الأفلام.
47:03
أعرف أن هناك الكثير
47:04
من الناس الذين لا
47:05
يحبون خدمة المعجبين
47:06
ولا يحبون قنابل
47:07
الحنين إلى الماضي وكل
47:09
ذلك. أنا لست ذلك الشخص
47:10
. أنا أحب ذلك. أنا أقول
47:12
:" أعطني كل تلك
47:13
الإشارات ". فيلم Muppet
47:15
Haunted Mansion هو أحد
47:16
أفلامي المفضلة بسبب
47:17
ذلك. أنا أحب، أنا أحب
47:19
كل أفلام Haunted Mansion إذا
47:21
كنت صادقاً. أنا أحب
47:22
أفلام الألعاب لنفس
47:24
السبب. يعني، لقد
47:26
أحببت فيلم رحلة في
47:27
الغابة. أحب سلسلة
47:29
أفلام قراصنة
47:30
الكاريبي، خاصة الجزء
47:31
الأول. أعتقد أنها
47:33
بالنسبة لمحبي ديزني،
47:35
وسيلة رائعة
47:36
للاستمتاع بتلك
47:37
اللعبة عندما لا يمكنك
47:39
الذهاب للمنتزه.
47:40
>> نعم، أتفق معك. و...و...
47:44
سأذهب إلى حد القول،
47:46
ولن أذكر أي عناوين،
47:48
لكن هناك بعض الأفلام
47:50
التي لو قيّمتها وحدها
47:53
فهي مجرد أفلام مقبولة
47:54
. لكن عندما تضع في
47:55
اعتبارك إرضاء
47:56
المعجبين، فإنها تقفز
47:57
بها للأعلى. يكون
47:58
الأمر كأن تقول:" أوه،
47:59
حسناً، كان ذلك يستحق
48:00
العناء تماماً ". حيث
48:01
أنك لو لم...
48:02
>> أجل، لكنني كنت أقيسك
48:03
بناءً على الكتابة. مم
48:05
، ربما لا، لكن...
48:06
>> ليست جيدة جداً. لكن
48:07
الآن بعد أن أصبحوا
48:08
فوق هذا الأمر
48:09
>> خدمة المعجبين.
48:10
>> نعم. ثم...ثم تقفز
48:12
للأعلى، بالضبط. إذن،
48:14
أنا أتفق معك. لقد
48:15
انتقلت من درجة جيد
48:17
جداً إلى ممتاز فقط
48:18
بسبب إرضاء المعجبين.
48:19
>> لديّ عدة أفلام من هذا
48:21
النوع.
48:21
>> نعم، لن نذكر أياً
48:23
منها.
48:24
>> لا، لن أذكرها. لم تكن
48:26
أياً من تلك التي
48:27
ذكرتها سابقاً، لذا...
48:28
>> حسناً، جيد.
48:30
>> أم لا، أنا أحب كل تلك
48:32
الأفلام بصدق. أم
48:33
بعيداً عن الرعب
48:34
المبتدئ، هل أنت من
48:36
محبي أفلام الرعب؟
48:37
يعني، هل تشاهد الكثير
48:39
من أفلام الرعب بعيداً
48:41
عن...
48:42
>> آه، نعم ولا. آه،
48:44
الإجابة السهلة هي لا،
48:47
في الواقع. أنا لا أحب
48:49
الرعب بحد ذاته. أم
48:52
لأنني أعتقد أنه سهل
48:54
جداً. آه، عندما يكون
48:56
مجرد مهرجان للدماء.
48:58
إنه مجرد...لا يوجد شيء
49:00
مثير للاهتمام
49:01
بالنسبة لي فيه. آه،
49:03
إنه مقزز. إنه ليس...إنه
49:05
لا يستهويني. أم، أنا
49:07
أيضاً جبان قليلاً.
49:09
لذا، عندما أذهب
49:10
لمشاهدة الأفلام،
49:11
أقول:" أوه، لا ". أنا
49:13
أفضل جمهور لهذه
49:14
الأشياء. لأنه كما قلت
49:16
من قبل، الأشخاص الذين
49:17
يخافون حقاً هم من
49:18
لديهم خيال واسع.
49:19
أشاهد الأفلام وأقول
49:20
فقط:" أوه، سيكون هناك
49:22
شخص ما عند ذلك الباب ".
49:23
سيكون هناك شخص ما عند
49:24
ذلك الباب. يعني، ولم
49:26
يكن هناك أحد. لكن
49:28
الضرر قد وقع. لذا، أم،
49:30
لكنني من محبي الأشياء
49:32
المخيفة. أنا من محبي
49:34
قصص الأشباح. أنا من
49:36
محبي الغموض وما شابه
49:38
ذلك. لذا، أشياء مثل،
49:40
أم، هذا ليس فيلماً،
49:42
بل كان مسلسلاً
49:43
تلفزيونياً، وهو" ذا
49:45
هونتينغ أوف هيل هاوس "
49:47
. آه.
49:47
>> الذي أخرجه مايك
49:48
فلاناغان؟
49:49
>> نعم، الذي أخرجه مايك
49:50
فلاناغان. هذا هو
49:51
غذاؤنا الروحي يا رجل.
49:52
كان ذلك، خاصة أول
49:54
واحد منهم.
49:54
>> الكتاب الأصلي لشيرلي
49:55
جاكسون هو أحد كتبي
49:56
المفضلة على الإطلاق.
49:57
>> إنه كتاب رائع. إنه
49:59
كتاب رائع.
50:00
>> إنه كتاب لا يصدق.
50:02
>> لقد قرأته عندما كنت
50:03
في العاشرة من عمري في
50:04
الأيام الخوالي. مم،
50:05
والثاني له أيضاً،"
50:07
بلي مانور "، كان ذلك
50:08
النوع من الرعب الذي
50:10
أحبه حقاً. لا أمانع
50:12
لقطات التخويف
50:13
المفاجئة وما شابه.
50:14
لكنني حتى أتقنت الأمر
50:16
، فقد شاهدت الكثير من
50:17
أعماله لدرجة أنني
50:19
بدأت أعرف، كمخرج، متى
50:20
ستحدث لحظات الرعب
50:22
حقاً. لذا، أصبحت أكثر
50:24
استرخاءً قليلاً.
50:26
لأنني أستطيع معرفة
50:27
متى تصور الكاميرا
50:28
مثلاً ممرًا ثم تتحرك
50:30
بعيداً. وأقول لنفسي:"
50:32
أوه، سيعود بالكاميرا
50:33
مجدداً "." سيعود
50:34
بالكاميرا وسيكون
50:35
هناك شيء يقف هناك ". ها
50:37
هو ذا. ها هو ذا. إذاً،
50:41
نعم. أنا معجب، عندما
50:43
كنت طفلاً، كنت أحب
50:44
أفلام الرعب. اعتدت
50:46
الذهاب إلى تلك العروض
50:47
الصباحية الغريبة
50:48
أيام السبت في السينما
50:49
المحلية حيث كانت
50:50
تُعرض أفلام رعب
50:51
يوغوسلافية وإيطالية
50:53
غريبة. لكن الآن وقد
50:54
كبرت، لم أعد بحاجة
50:56
إلى مشاهد الدماء.
50:57
>> لقد مررت بمسار مماثل.
50:59
أنا معجب كبير بالرعب
51:01
وأحبه، لكنني مررت
51:02
بمسار مماثل في هوسي
51:03
بالرعب، حيث تعلم، في
51:05
العشرينيات من عمري،
51:06
كان كلما زادت الدماء
51:08
كان أفضل. والآن، كل ما
51:10
أريده هو أن أشعر
51:11
بالخوف. أريد نوعاً من
51:13
الرعب الخارق للطبيعة.
51:14
أحب الأشباح وأحب ذلك
51:16
النوع من التخويف.
51:18
لكنني بالضرورة لا
51:20
أشعر بالحماس تجاه
51:21
فيلم يوصف بأنه الأكثر
51:23
دموية منذ آخر فيلم
51:25
قيل عنه الشيء نفسه.
51:30
ولهذا أعتقد أنني حتى
51:31
في الأربعينيات من
51:33
عمري، ما زلت أميل إلى
51:35
رعب" البدايات "لأنه
51:37
يمنحك شعور الرعب دون
51:39
محاولة الصدمة. إنه
51:42
يركز على الرعب نفسه.
51:44
ولهذا أحب أفلام الرعب
51:45
القديمة. أحب أفلام
51:47
الرعب في الثلاثينيات
51:48
، وأحب أفلام المنازل
51:50
المظلمة القديمة، مثل
51:51
فيلم" المنزل المظلم
51:52
القديم "أو" المنزل على
51:54
تلة مسكونة "، وأنا
51:55
معجب كبير بفينسنت
51:56
برايس. لدي كل كتب
51:58
الطبخ الخاصة به. مم،
52:00
لقد أصدر حوالي سبعة
52:02
منها. مم.
52:04
>> حقاً؟
52:05
>> لقد أصدر هو وزوجته
52:06
الثانية الكثير من كتب
52:08
الطبخ معاً.
52:09
>> أوه.
52:10
>> نعم.
52:11
>> أفكر في أفلام رأيتها
52:12
حيث كان، كان يأكل
52:14
أشياء، حسناً،
52:15
>> حسناً.
52:17
>> أجل، هناك شيء آخر حول
52:19
صناعة الرعب وهو، كما
52:21
قلت سابقاً، الرعب ليس
52:23
ما تراه، بل ما تعتقد
52:25
أنك قد تراه. هنا يكمن
52:28
التوتر. وعندما يكون
52:29
التوتر الحقيقي،
52:31
والارتباك الحقيقي،
52:32
والخوف الحقيقي هو
52:34
تراكم شعور" يا إلهي،
52:36
متى سأرى ذلك؟ "متى
52:37
سيحدث ذلك؟ متى ستظهر
52:39
اللحظة الحاسمة؟ ما
52:40
الأمر؟ لذا عند الحديث
52:42
عن أفلام الرعب الآن،
52:43
عندما يقع الحدث
52:44
الفعلي حيث يُقطع رأس
52:46
شخص ما أو يُسحق أو
52:47
أياً كان، فإنه بمثابة
52:48
تفريغ. الأمر ليس حتى"
52:50
يا إلهي ". إنه أشبه بـ"
52:51
أوه، الحمد لله، هذا
52:53
هو الأمر إذاً ".
52:54
>> هذا ما كان عليه الأمر.
52:55
لم يكن أسوأ، بل كان في
52:57
الواقع أقل سوءاً مما
52:58
ظننت.
52:58
>> أجل، أو حتى ذلك، أجل،
53:00
ولهذا أقول إنه رخيص.
53:02
إنه أشبه بـ
53:04
>> أعتقد، أعتقد أن هناك
53:06
مكاناً لبعض، أعتقد
53:08
حقاً أننا نستطيع
53:09
النظر إلى الرعب كرد
53:11
فعل المجتمع تجاه ما
53:13
يحدث في العالم. كما
53:14
تعلم، بعد فيتنام،
53:16
وبعد أحداث 11 سبتمبر،
53:17
كانت هناك موجات كبيرة
53:19
من الرعب ظهرت في تلك
53:20
الأوقات. وهي تناقش
53:22
نوعاً ما ما يحدث
53:23
اجتماعياً. وأعتقد حتى
53:26
أن تقلبات رعب
53:27
البدايات، وتدفقاته
53:29
وتراجعه، أعتقد أنها
53:31
تعكس الشيء نفسه، وهو
53:33
تعامل الأطفال مع
53:35
العالم الكبير المخيف.
53:39
وهو ليس مكتوباً، كما
53:41
تعلم، بوضوح مثلما
53:43
تنظر إلى فيلم" مجزرة
53:45
منشار تكساس "كونه رد
53:47
فعل على حرب فيتنام أو
53:49
تحديث المجتمع
53:51
والصناعة. لكنني أود
53:54
أيضاً أن أقول إن رؤية
53:56
مدى شعبية ألفين
53:57
شوارتز في
53:58
الثمانينيات هو
53:59
بمثابة رد فعل. ورؤية
54:03
مدى شعبية آر إل ستاين
54:05
في التسعينيات، هي
54:07
أيضاً طرق للأطفال
54:08
لاستكشاف أشياء مخيفة
54:10
دون أن تكون مخيفة
54:12
حقاً.
54:15
>> حسناً، أجل، وهذا ما
54:16
قلته سابقاً، إنه خوف
54:18
آمن لأنها أشياء لن
54:19
تحدث لك. أنت تعلم أنه
54:20
لا يوجد حقاً وحش تحت
54:21
سريرك. أعني، بعض
54:22
الأطفال إذا كانوا
54:23
صغاراً جداً، قد
54:24
يعتقدون ذلك. وهو
54:25
بمثابة متنفس. وهكذا،
54:27
أجل، وهو يعكس الواقع.
54:29
فكر في فيلم مثل" Get Out ".
54:31
أعني يا للروعة، إنه
54:32
يعكس واقع العصر.
54:33
>> بالضبط.
54:34
>> وأي نوع من أفلام"
54:35
زوجات ستيفورد "أو شيء
54:37
من هذا القبيل. أعني،
54:39
الرعب يمكن أن يكون
54:40
انعكاساً لما يحدث في
54:42
المجتمع. أم، أجل،
54:44
أعني، إنها لوحة يمكنك
54:46
استخدامها للقيام
54:47
بذلك. هناك ظاهرة
54:49
لاحظتها بنفسي. هذا
54:50
رأيي الشخصي تماماً
54:51
الآن. هذا ليس أمراً
54:53
علمياً. هذا رأيي
54:54
الشخصي تماماً. هناك
54:55
ظاهرة حيث أحضر الكثير
54:57
من المؤتمرات. أتحدث
54:58
في الكثير من
54:59
المؤتمرات. أم، وهناك
55:02
فرق واضح من ملاحظتي
55:03
بين محبي الرعب ومحبي
55:05
الخيال العلمي. الخيال
55:11
العلمي، هل لي أن أعمم
55:13
هنا؟ محبو الخيال
55:15
العلمي يأخذون الأمر
55:16
بجدية بالغة. إنهم
55:18
يعتقدون نوعاً ما أنه
55:20
قد يكون حقيقياً، كما
55:21
تعلم، إنه يسمى خيالاً
55:23
علمياً، أليس كذلك؟
55:24
أنت تعلم، إنه ليس
55:26
حقيقياً. لكنهم دقيقون
55:28
جداً تجاهه. يجب أن
55:29
يكون هكذا ويجب أن
55:31
يكون ذاك، و...و...يبدو
55:34
الأمر غير ممتع.
55:35
يتعاملون معه وكأنه
55:37
إنجيل أو شيء من هذا
55:39
القبيل. هذا ليس
55:40
صواباً. بينما محبو
55:42
الرعب، إنهم يفهمون
55:43
الأمر. مهما كان الأمر
55:45
، حتى لو كان شيئاً
55:46
دموياً وفظيعاً
55:47
تماماً. فإنك لا تبعد
55:48
كثيراً عن الضحك. لذا
55:50
يمكنك أن تكون في إحدى
55:52
هذه المؤتمرات ويأتي
55:54
أحدهم برأس مقطوع
55:55
ليخيفك، تجد الناس
55:57
يضحكون. إنهم يدركون
55:59
الأمر، إنهم جميعاً
56:00
يشاركون في المزحة بأن
56:01
هذا ليس حقيقياً. هذا
56:03
مجرد شيء لرفع مستوى
56:04
الأدرينالين لدينا.
56:06
نحن، محبو الخيال
56:07
العلمي، نظل نقول" أوه
56:09
لا، ما قصده بكتابته
56:11
هو... "، يا إلهي، إنها
56:12
مجرد قصة، ارحمونا.
56:14
>> الـ...الـ...الـ...أعتقد
56:15
أن مجتمع الخيال
56:16
العلمي أكثر تمسكاً
56:17
بالقواعد الثابتة (
56:19
الكانون) من مجتمع
56:20
الرعب، وثق بي، لا
56:21
يزال هناك أشخاص في
56:22
الرعب يقولون" أوه
56:23
حسناً، في الواقع
56:25
مايكل مايرز... "كما
56:26
تعلم؟ لكن، أعتقد أنه
56:28
بسبب طريقة كتابة
56:29
أفلام الرعب عموماً من
56:31
حيث الأجزاء
56:32
المتتالية، يمكنك
56:34
استخدام" هالوين "
56:35
كمثال، فعدد الخطوط
56:37
الزمنية المتشعبة في
56:39
سلسلة" هالوين "سيصيبك
56:40
بالذهول. لذا لا يمكنك
56:42
التمسك بذلك، يجب أن
56:44
يتحول الأمر إلى ضحك
56:45
لأنه لو أخذته بجدية
56:47
بالغة، فلن يكون لأي
56:48
منها أي معنى. مثل لو...
56:50
>> صحيح. يبدو الأمر كأن"
56:52
كيف فعل ذلك إذا كان في
56:53
هذا الجزء قد فعل ذاك؟
56:54
"، نعم.
56:54
>> بالضبط.
56:55
>> أجل.
56:56
>> لكن بما أننا نتحدث عن
56:58
الأفلام، فهذا يقودني
57:00
لسؤال آخر: ما هي
57:01
الأفلام التي أثرت فيك
57:04
بشكل خاص، سواء رعب أو
57:06
غيره؟ هل هناك أفلام
57:08
أثرت في كتاباتك
57:09
وإخراجك السينمائي؟
57:13
>> بالتأكيد. أعني أنه
57:15
يمكنني القول إن
57:16
جميعها تفعل ذلك بشكل
57:17
أو بآخر. أم هذا ليس
57:22
فيلم رعب. أم، لكن
57:25
لأنني أكتب قصص
57:26
مغامرات أيضاً. كتبي
57:28
هي كتب مغامرات وما
57:29
شابه ذلك. حتى أعمال
57:31
الرعب التي أكتبها هي
57:32
مغامرات أيضاً. أم،
57:33
هناك فيلم هو في
57:35
الواقع فيلمي المفضل
57:36
على الإطلاق. وأنا لا
57:38
أقول هذا لأنه أفضل
57:39
فيلم في التاريخ. إنه
57:41
ليس كذلك.
57:42
>> ولا فيلمي أيضاً، لذا
57:44
فأنت في صحبة جيدة.
57:45
>> أجل، إنه الفيلم
57:46
التالي لـ" تشيتش
57:47
وتشونغ ". لا، هذا ليس
57:49
صحيحاً. وجزء من السبب
57:51
هو أنه أول فيلم رأيته
57:53
في حياتي في السينما.
57:55
لذا، كما تعلم، هناك
57:56
شيء من هذا القبيل، لا
57:58
أتذكر الكثير عنه،
57:59
لكني شاهدته مليون مرة
58:01
منذ ذلك الحين. إنه
58:02
فيلم أكشن، فيلم حرب
58:04
يسمى" مدافع نافارون ".
58:06
>> كان والدي يحب ذلك
58:07
الفيلم كثيراً.
58:09
>> لقد صُنع عام 1963 ربما
58:11
أو شيء من هذا القبيل.
58:13
و
58:14
>> كان أقدم. يجب أن أوضح
58:16
ذلك. أنا لا أحاول
58:17
تذكيرك بعمرك. والدي
58:18
وُلد في الثلاثينيات.
58:20
نعم، أوائل
58:20
الثلاثينيات. لذا،
58:22
عندما أقول إن والدي
58:23
أحب ذلك الفيلم، كان
58:24
حرفياً في
58:24
الثلاثينيات من عمره
58:26
عندما صدر. إذاً.
58:27
>> حسناً. لا بأس بذلك. لا
58:29
، لم آخذ الأمر...
58:30
>> لم أكن أحاول تذكيرك
58:31
بعمرك.
58:32
>> عندما صدر. أم، أنا
58:33
بخير تماماً في هذا
58:35
الجانب. أم، لكن ما علق
58:39
في ذهني حول ذلك
58:40
الفيلم هو بنية القصة.
58:43
بنية قصة المغامرة.
58:45
حيث تدور حول مجموعة
58:46
من الناس يذهبون في
58:48
مهمة. دون الخوض في أي
58:50
تفاصيل أكثر من ذلك.
58:51
ولم يكن الأمر كذلك،
58:53
فالقصة الكبيرة تدور
58:54
حول المهمة. هل
58:56
سيتمكنون من إنجاز
58:57
المهمة؟ لكنها تدور
58:59
أيضاً حول الشخصيات
59:01
نفسها وعلاقاتهم
59:02
ببعضهم البعض. لذا، كل
59:04
هذه القصص الصغيرة
59:06
تتكشف في سياق القصة
59:08
الكبيرة. وأنا أستخدم
59:11
هذا الهيكل مرات عديدة
59:13
في قصصي، خاصة في" هل
59:15
تخاف من الظلام؟ ". كان
59:17
الرعب، الرعب يناسب
59:18
هذا، لا أعرف ما إذا
59:20
كان هذا يناسبه تماماً
59:21
. لكن عندما تتحدث عن
59:23
نوع من أفلام الأكشن
59:25
والمغامرات، فإن
59:26
الكثير من الفصلين
59:27
الأولين يدور حول
59:29
تجميع الآلة. فكر في
59:31
الأمر كبناء للشخصيات.
59:33
أنت تضع ترساً هنا
59:34
وتضع دولاب موازنة
59:36
هناك، وتجمع كل شيء
59:37
معاً، وعندما يأتي
59:38
الفصل الثالث، تشغل
59:40
المفتاح فتنطلق الآلة
59:41
، ونبدأ العمل. هذا ما
59:43
كان عليه فيلم" مدافع
59:44
نافارون ". كان الأمر...
59:46
أنت تتعرف على كل
59:47
هؤلاء الشخصيات،
59:48
وتبدأ بالاهتمام بهم
59:50
جميعاً. تحدث أشياء
59:51
مفاجئة. هناك صراعات،
59:53
ومودة، وكل هذا النوع
59:55
من الأمور. لكن عندما
59:56
يأتي الفصل الثالث،
59:57
يذهب كل منهم في سبيله
59:59
للقيام بأمورهم
1:00:00
الخاصة. والآن أنت
1:00:01
تتابع هذه القصص
1:00:02
المختلفة وكيف تصب
1:00:02
جميعها في الحدث
1:00:03
الرئيسي، ثم تجتمع
1:00:04
كلها في النهاية. وقد
1:00:06
أدركت ذلك حتى وأنا
1:00:07
طفل، ربما ليس في
1:00:07
المرة الأولى التي
1:00:08
شاهدته فيها، بل ربما
1:00:10
في المرة العاشرة
1:00:11
عندما كبرت. أدركت مدى
1:00:12
فعالية هذا الهيكل وقد
1:00:14
استخدمته أنا أيضاً في
1:00:16
كتبي، خاصة في كتبي.
1:00:19
لقد استخدمته في كتبي
1:00:21
لخلق آلية تنطلق
1:00:22
وتتشابك الأحداث معاً
1:00:24
في النهاية كما آمل،
1:00:26
أياً كان ما تفعله. إذن
1:00:30
، هذا فيلم كبير ومهم.
1:00:32
أما في أفلام الرعب...
1:00:37
أفلام مثل" النذير "(The
1:00:39
Omen)، الفيلم الأصلي من
1:00:41
بطولة غريغوري بيك،
1:00:43
كانت فكرة التلميح
1:00:45
بالمخاوف عبقرية في
1:00:47
ذلك الفيلم. لا أعلم إن
1:00:49
كنت قد شاهدته، لكنه
1:00:51
يدور حول طفل شيطاني
1:00:52
ولد ليكون هو الشيطان.
1:00:54
ويصر غريغوري بيك على
1:00:55
أنه ليس شيطاناً.
1:00:56
وبالطبع هو كذلك.
1:00:58
لكنهم استخدموا وسيلة
1:01:00
في ذلك الفيلم كانت
1:01:01
عبقرية للغاية. حيث
1:01:02
يوجد مصور يلتقط
1:01:04
الكثير من الصور
1:01:05
العشوائية، ويصل في
1:01:07
النهاية إلى غريغوري
1:01:08
بيك ليخبره بأن هناك
1:01:10
شيئاً مريباً يحدث.
1:01:12
كان ذلك بعد مقتل
1:01:13
ثلاثة أو أربعة أشخاص.
1:01:15
وكان لديه كل هذه
1:01:17
الصور المطبوعة، صور
1:01:19
بحجم 8 في 10 التقطها
1:01:20
صدفة للأشخاص الذين
1:01:22
قُتلوا لاحقاً، وكان
1:01:24
على كل منها علامة
1:01:26
سوداء توحي بطريقة
1:01:28
موتهم. فقال له
1:01:30
غريغوري بيك:" لماذا
1:01:32
تريني هذا؟ "" لماذا
1:01:33
تهتم كثيراً؟ "ثم يري
1:01:35
المصور صورة التقطها
1:01:37
لنفسه بالخطأ في مرآة.
1:01:38
لم يكن يقصد تصوير
1:01:39
نفسه، لكنه التقط
1:01:41
انعكاسه في المرآة.
1:01:42
وكانت هناك علامة
1:01:43
سوداء تمر عبر عنقه.
1:01:45
فرد قائلاً:" لأنني
1:01:46
التالي في الدور. "ولم
1:01:48
يمت لفترة طويلة بعد
1:01:50
ذلك. تحدث عن بناء
1:01:52
التوتر! كان الأمر كأن
1:01:53
يكون هناك مشهد له وهو
1:01:54
يمشي في المنزل، وأنت
1:01:55
تقول:" ها قد اقتربت. ""
1:01:56
ها قد اقتربت. "" ها قد
1:01:58
اقتربت. "لا، لم تقترب.
1:02:00
وعندما حدثت، أجل،
1:02:01
حدثت وبشكل كبير ومؤثر
1:02:03
. لذا، أنا أحب الحيل
1:02:05
الصغيرة كهذه التي
1:02:07
دمجتها بمرور الوقت.
1:02:09
إحدى الحيل التي
1:02:11
استخدمتها كثيرًا. وقد
1:02:15
استخدمتها في" برج
1:02:16
الرعب "، في الواقع.
1:02:17
وهناك قصة مضحكة
1:02:19
مرتبطة بها لا أعرف إن
1:02:21
كانت حقيقية، لكنني
1:02:22
أحب التظاهر بأنها
1:02:24
كذلك. مم فكرة وجود
1:02:31
شخصية تبدو طبيعية ولا
1:02:33
تدرك طوال معظم القصة
1:02:35
أنها في الحقيقة شبح.
1:02:39
لقد فعلت ذلك مرتين أو
1:02:41
ثلاث مرات في مسلسل" هل
1:02:43
تخاف من الظلام؟ ". في
1:02:44
الحلقة التجريبية، لم
1:02:45
أكتب الحلقة
1:02:46
التجريبية الأولى
1:02:47
التي كتبتها من" هل
1:02:47
تخاف من الظلام؟ ".
1:02:48
فعلت ذلك في" برج الرعب
1:02:50
"حيث كانت كلير بوليه
1:02:52
في الواقع شبحًا، وكان
1:02:53
بوزي يظن أنها عارضة
1:02:55
أزياء. وقد استخدمت
1:02:56
تلك التقنية كثيرًا
1:02:58
لدرجة أنني عندما ذهبت
1:03:00
لمشاهدة...أعتقد أنني
1:03:02
وزوجتي ذهبنا لمشاهدة"
1:03:04
الحاسة السادسة ". وفي
1:03:07
المشهد الافتتاحي،
1:03:08
يتعرض بروس ويليس
1:03:10
لإطلاق نار. وهو ملقى
1:03:13
على الأرض وينزف. ثم
1:03:15
يتلاشى المشهد. ويظهر
1:03:17
مشهد بعد عام أو ما
1:03:19
شابه. نظرت إليها وقلت:
1:03:20
" سيكون شبحًا لبقية
1:03:22
الفيلم ". فقالت:" لا،
1:03:24
لن يكون كذلك. سيظهر
1:03:26
مجددًا ". لكن مع وجود
1:03:27
هذه الفكرة في رأسها،
1:03:29
ظلت طوال الفيلم تقول:"
1:03:30
أنا أكرهك. أنا أكرهك.
1:03:32
أنا أكرهك ". كما تعلم،
1:03:34
واحدة من أكبر نهايات
1:03:35
الأفلام غير المتوقعة
1:03:36
على الإطلاق. سألتني:"
1:03:38
كيف عرفت؟ "قلت لها:"
1:03:39
لقد استخدمت هذا
1:03:40
الأسلوب حوالي 18 مرة ".
1:03:42
قلت، ومن المفترض أن
1:03:43
الشخص الذي صنع فيلم"
1:03:44
الحاسة السادسة "
1:03:45
استلهم فكرته من حلقة
1:03:46
من مسلسل" هل تخاف من
1:03:47
الظلام؟ ". وهو ينكر
1:03:48
ذلك الآن. لكن الحلقة
1:03:50
كانت بعنوان" حكاية
1:03:51
فتاة الأحلام ". لكنني
1:03:52
متمسك برأيي. لا بد أنه
1:03:55
رآها. لقد فعل الشيء
1:03:56
نفسه. لذا عندما
1:03:58
تسألني ما هي الأفلام
1:03:59
التي تستلهم منها،
1:04:00
فالإجابة هي كل شيء.
1:04:02
أجد أجزاءً وقطعًا
1:04:04
صغيرة. ذلك، أوه
1:04:07
المشهد الافتتاحي لـ"
1:04:09
برج الرعب "الذي
1:04:10
أخبرتك عنه. لقد
1:04:11
ابتكرت هذا الأمر
1:04:12
برمته، هذا التداخل
1:04:13
بين المشاهد وما إلى
1:04:14
ذلك. ظننت أنه رائع
1:04:16
حقًا، وأعتقد أنه كان
1:04:17
رائعًا بالفعل. ولم
1:04:19
أتذكر إلا بعد سنوات
1:04:21
عندما رأيت مقطعًا من
1:04:23
فيلم كنت قد شاهدته
1:04:24
عندما كنت طفلاً وقلت:"
1:04:26
يا إلهي ". من هناك حصلت
1:04:30
على الفكرة. لقد سرقت..
1:04:32
أعني، قصة مختلفة،
1:04:34
وإعداد مختلف، لكن كان
1:04:35
هناك فريق كوميدي في
1:04:37
زمن" أبوت وكوستيلو "،
1:04:38
في الثلاثينيات
1:04:39
والأربعينيات، يُدعون
1:04:41
" أولسن وجونسون ". وقد
1:04:42
صنعوا فيلماً بعنوان"
1:04:44
مطاردو الأشباح "،
1:04:45
أعتقد أنه كان" مطاردو
1:04:47
الأشباح ". أمم..كانت
1:04:48
كوميديا عن الأشباح،
1:04:50
وهناك مشهد حيث يوجد
1:04:52
منزل مسكون بجوار ملهى
1:04:54
ليلي، وهو أمر مألوف
1:04:55
جداً في أفلام
1:04:56
الثلاثينيات
1:04:57
والأربعينيات تلك.
1:04:59
لأنهم..لأنهم يجب أن
1:05:01
يقوموا بشيء ما.
1:05:02
>> منزل مسكون بجوار ذلك
1:05:03
الملهى الليلي.
1:05:05
>> أو العكس. تصادف
1:05:06
وجودهم في الملهى
1:05:07
الليلي بجوار المنزل
1:05:08
المسكون. لذا، أخذوا
1:05:09
الكثير من الراقصين
1:05:10
والموسيقيين من
1:05:11
الملهى الليلي. أرادوا
1:05:12
..أرادوا إخافة الشبح
1:05:14
وطرده. لذا، أحضروا كل
1:05:15
هؤلاء الراقصين، لأن
1:05:17
الشبح كان أشبه بشبح
1:05:18
رجل جنوبي من الزمن
1:05:19
القديم أو شيء من هذا
1:05:20
القبيل. لا أعلم. أمم..
1:05:21
وأحضروهم وبدأ هؤلاء
1:05:23
الناس في ملء المنزل،
1:05:24
يعزفون موسيقى"
1:05:25
السوينج "ويرقصون"
1:05:26
الجيتارباج "في كل
1:05:27
أنحاء المنزل. وكان
1:05:28
هناك تقطيع سريع في
1:05:29
المونتاج ذهاباً
1:05:30
وإياباً. فقلت:" يا
1:05:30
إلهي، من هنا استوحيت
1:05:32
افتتاحية فيلم (برج
1:05:32
الرعب) ". هذا هو المكان
1:05:34
الذي رأيت فيه، إذا
1:05:35
تمكنت من العثور على
1:05:36
المقطع، يمكنك
1:05:36
مشاهدته. يمكنك رؤيته
1:05:37
عبر الإنترنت. يسمى"
1:05:39
أولسن وجونسون: مطاردو
1:05:40
الأشباح "أو شيء كهذا.
1:05:41
>> ظننت أن الأجواء كانت
1:05:43
تشبه كثيراً فيلم"
1:05:45
البريق "(The Shining)، كما
1:05:47
تعلم، الغرفة الذهبية
1:05:49
في فيلم" البريق ". وتلك
1:05:52
النوعية من الأجواء.
1:05:53
>> أنا أحب تلك الفترة
1:05:55
بأكملها، وأحب موسيقى"
1:05:56
السوينج "وأحب ذلك. لذا
1:05:57
، هذا أحد الأسباب
1:05:58
التي جعلتني أنجذب
1:05:59
لصناعة فيلم" برج
1:06:00
الرعب "أيضاً. كان
1:06:01
الأمر أشبه بـ:" أوه،
1:06:02
يمكنني العودة إلى
1:06:02
أجواء الثلاثينيات
1:06:03
وموسيقى السوينج وكل
1:06:04
تلك الأشياء ". لذا،
1:06:05
ساعد ذلك أيضاً. لكن،
1:06:07
التأثير يأتي من كل
1:06:09
مكان. أنت..أنت لا تعرف
1:06:10
أبداً. ولا تدرك
1:06:12
بالضرورة حدوث ذلك إلا
1:06:13
بعد 3 سنوات عندما تدرك
1:06:15
:" أوه،
1:06:15
>> تقول لنفسك: "أوه، أجل".
1:06:17
>> من هنا حصلت على تلك
1:06:18
الفكرة. لا أعلم.
1:06:20
اعتقدت أنها كانت
1:06:21
أصلية تماماً. لم تكن
1:06:23
كذلك. سأعترف بذلك.
1:06:27
>> حسناً، وصلنا إلى
1:06:28
سؤالي الرسمي الأخير.
1:06:30
>> أوه، حسناً.
1:06:32
>> لقد حظيت بمسيرة مهنية
1:06:34
امتدت لعقود. هل لديك
1:06:36
نصيحة للأشخاص الذين
1:06:37
يرغبون في دخول مجال
1:06:39
الكتابة، كتابة
1:06:40
السيناريو، أو صناعة
1:06:41
الأفلام؟
1:06:44
>> أمم..أجل. مم، قد لا
1:06:46
يبدو كلامي مفيداً
1:06:48
لأنه ليس النصيحة التي
1:06:50
يود الناس سماعها. مم.
1:06:54
لكنها أفضل نصيحة
1:06:55
يمكنني تقديمها. وفي
1:06:57
الواقع، نحن نعود
1:06:59
لنقطة البداية، لأنني
1:07:00
سأعود لما قلته في
1:07:02
البداية: وهو أن الأمر
1:07:04
الصعب هو أنك إذا أردت
1:07:06
أن تكون شخصاً مبدعاً،
1:07:08
ونحن نتحدث عن الكتابة
1:07:10
الآن، ولكن قد يكون
1:07:12
التمثيل، أو الغناء،
1:07:14
أو أياً كان، كالرقص
1:07:16
مثلاً. مم، لا يمكنك
1:07:18
بالضرورة فعل ما تريد
1:07:20
فعله. عليك أن تكتشف ما
1:07:24
يخرج من داخلك. عليك أن
1:07:27
تجد ذلك الشيء الذي
1:07:29
وُلدت لتفعله وتمضي
1:07:31
فيه. بالنسبة لي، كان
1:07:32
الأمر يتعلق بمغامرات
1:07:34
الرعب وما شابه، وهو
1:07:36
ما حاربته لسنوات. لذا
1:07:38
عندما أكون مع كتاب،
1:07:40
أريد أن أقول لهم: "لا
1:07:42
تكتبوا بعقلية كيف
1:07:44
سأبيع هذا؟" كيف سأقوم
1:07:46
بنشره؟ كيف سأحقق
1:07:48
مبيعات منه؟ "اكتب
1:07:50
شيئاً ستحبه." لأنك إذا
1:07:52
أحببته، فمن المحتمل
1:07:54
أن يحبه الآخرون أيضاً
1:07:56
. وهو أيضاً الأكثر
1:07:58
مكافأة، أعني، قد لا
1:08:00
يكون مجزياً مادياً،
1:08:02
لكنه قد يكون كذلك.
1:08:04
لكنه شيء إذا كانت
1:08:06
لديك قصة تريد روايتها
1:08:08
، فهذا هو الأمر. أعني،
1:08:09
النصيحة الكلاسيكية
1:08:11
هي اكتب ما تعرفه. إنها
1:08:13
طريقة أخرى لقول ذلك.
1:08:15
لأنك عندما تكتب أشياء
1:08:17
تعرفها وتحبها وتشعر
1:08:18
بالراحة تجاهها،
1:08:20
سيظهر ذلك في كتابتك.
1:08:22
سيبرز في أسلوبك
1:08:23
الكتابي. لذا لا تجبر
1:08:24
نفسك على شيء. لا تقل: "
1:08:26
أنت تعلم، الصيحة
1:08:27
الرائجة الآن هي
1:08:28
الأفلام الرومانسية
1:08:29
الكوميدية.""لذا سأكتب
1:08:30
فيلماً رومانسياً
1:08:31
كوميدياً.""فرص كتابتي
1:08:33
لفيلم رومانسي كوميدي
1:08:34
ضئيلة جداً، ولن يحدث
1:08:36
ذلك ببساطة." لذا
1:08:37
يمكنني المحاولة، لكن
1:08:39
النتيجة ستكون سيئة.
1:08:41
لذا لا تفعل ذلك. لذا،
1:08:43
وبخاصة المبتدئون، لا
1:08:45
تقلقوا كثيراً بشأن
1:08:47
كيفية تحقيق الربح من
1:08:49
هذا. اكتبوا شيئاً
1:08:50
يعني لكم حقاً، شيئاً
1:08:52
تدعمونه وتحبونه،
1:08:54
حسناً، من النادر أن
1:08:55
تحب الكتابة لأن
1:08:57
الكتابة صعبة، لكن
1:08:58
>> الكتابة صعبة.
1:08:59
>> الكتابة صعبة بالفعل.
1:09:01
لا يوجد جدال في ذلك.
1:09:03
الكتابة صعبة. لذا، من
1:09:05
الأفضل أن تكتب عن شيء
1:09:07
يعني لك الكثير. حتى لو
1:09:08
كان مجرد شيء يتدفق
1:09:10
منك بسهولة. إنه شيء
1:09:12
يخصك، وأنت تحب هذا
1:09:13
النوع من الأشياء.
1:09:15
وحاول، حاول ألا تقلد
1:09:16
الآخرين بقدر ما أقول
1:09:18
إن كل تأثير يأتي من
1:09:20
أشخاص آخرين. لا يمكنك
1:09:22
منع نفسك من فعل ذلك.
1:09:24
لكن لا تقل سأكتب قصة
1:09:26
عن فتاة ساحرة تذهب
1:09:28
إلى مدرسة لتعليم
1:09:29
السحر. حسناً. أنت تعلم
1:09:33
، الأمر يتعلق بابتكار
1:09:35
شيء فريد، وهو أمر ليس
1:09:37
بالسهل بصراحة. لكن
1:09:39
هذا ما يتوجب عليك
1:09:40
فعله. شيء سيقرؤه
1:09:42
أحدهم ويقول: "همم، هذا
1:09:44
مختلف. هذا ليس مجرد
1:09:45
تقليد لشيء آخر. لأن
1:09:46
الكثير من الأحيان
1:09:47
سيقول الأطفال،
1:09:48
ومعظمهم من الشباب:"
1:09:49
لدي هذه الفكرة
1:09:50
الرائعة. هل يمكنني
1:09:51
إخبارك بها؟ وهي مجرد
1:09:53
نسخة من شيء قرؤوه
1:09:55
للتو. الأمر أشبه
1:09:56
بتغيير الأسماء فقط،
1:09:57
ومع ذلك لا تزال تشبه "
1:09:59
توايلايت"، كما تعلم.
1:10:00
لا يمكنك، لا يمكنك
1:10:02
القيام بذلك. لن ينجح
1:10:04
الأمر. لذا، إذا كان
1:10:05
شيئاً ينبع من حياتك،
1:10:07
أعني مجدداً، أنا لم
1:10:09
أفعل كل الأشياء التي
1:10:11
أكتب عنها، لكن في
1:10:12
مكان ما في قلب القصة
1:10:14
هناك شيء أنا ملم به.
1:10:16
أحاول دائماً الكتابة
1:10:17
عن أشياء، ومعظم
1:10:19
كتاباتي عن الشباب.
1:10:21
لذا أحاول كتابة قصص
1:10:22
عن شباب يمرون بنوع من
1:10:24
الصراع، نوع من التحدي
1:10:26
في حياتهم لا علاقة له
1:10:27
بالخوارق. لا علاقة له
1:10:29
بالخيال العلمي. لا
1:10:30
علاقة له بالوحوش أو
1:10:31
البعبع أو أي شيء من
1:10:33
هذا القبيل. السحر.
1:10:34
إنهم يمرون بشيء يمكن
1:10:36
للقراء والمشاهدين
1:10:37
التعاطف معه. ثم عندما
1:10:40
يتواصلون مع أي شيء
1:10:42
خارق للطبيعة، ستكون
1:10:44
معهم حقاً لأنك ستهتم
1:10:46
بأمرهم بالفعل. ومن
1:10:48
الناحية المثالية، من
1:10:50
خلال التواصل مع ذلك
1:10:51
الشيء الخارق، ستعمل
1:10:53
القصتان معاً بطريقة
1:10:55
ما للوصول إلى خاتمة.
1:10:57
لذا، افعل كل ذلك ثم
1:10:59
احصل على وكيل. هذا هو
1:11:01
الجانب العملي، وهذا
1:11:02
ما يريدون سماعه. كيف
1:11:04
أبيع هذا الشيء؟
1:11:05
سأعطيكم الإجابة
1:11:06
الساخرة، حسناً؟
1:11:07
الناس يسألون: "كيف
1:11:08
نشرت كتابك الأول؟ قلت
1:11:10
:" أستطيع إخباركم
1:11:11
بكيفية نشر كتابكم
1:11:12
الأول. إذا اتبعت هذه
1:11:13
الخطوات السهلة،
1:11:14
يمكنك أنت أيضاً نشر
1:11:15
كتابك. وقلت: "أوه، ها
1:11:16
نحن ذا. أستطيع كتابة
1:11:18
ذلك. أقول:" أولاً،
1:11:19
ابتكر برنامجاً
1:11:20
تلفزيونياً ناجحاً. "
1:11:23
نعم. وبعد ذلك، تأكد من
1:11:25
وجود سلسلة كتب فرعية
1:11:27
مكتوبة بناءً على ذلك
1:11:28
البرنامج التلفزيوني.
1:11:30
نعم. ثم بعد كتابته،
1:11:31
ليس عليك تأليف الكتب.
1:11:33
قد تكتب واحداً أو
1:11:34
اثنين، لكن عرّف
1:11:35
المحرر الذي يعمل على
1:11:37
هذه الكتب بنفسك حتى
1:11:38
يتعرف عليك وعلى عملك،
1:11:40
بحيث عندما يكون لديك
1:11:41
كتابك الخاص بعد عامين
1:11:43
، تعود إلى ذلك المحرر
1:11:44
وتقول:" أهلاً، هل تذكر
1:11:46
مدى نجاح عملنا معاً؟
1:11:47
لدي كتابي الخاص.
1:11:48
سيقولون: "حسناً،
1:11:49
بالتأكيد. فلنجرب ذلك."
1:11:52
هكذا تنشر كتابك الأول
1:11:53
. هذا ما فعلته أنا
1:11:55
بصراحة. إذن، وهي ليست
1:11:57
نصيحة مفيدة على
1:11:59
الإطلاق. لكنها
1:12:02
الحقيقة في حالتي. لذا
1:12:04
، نعم، فقط اكتب ما
1:12:05
يتبادر إلى ذهنك. اكتب
1:12:08
من منطلق الحب وعن
1:12:10
التجربة ومن فرحة ما
1:12:12
تحب، وستكون قصصك جيدة
1:12:15
.
1:12:17
>> أنا أحب ذلك وأقدره.
1:12:21
أقدر تخصيصك الوقت
1:12:23
للحديث معي عن "برج
1:12:24
الرعب" وكل ما يتعلق
1:12:26
برعب المبتدئين.
1:12:28
>> لم تسألني لماذا ليس
1:12:29
موجوداً على ديزني بلس
1:12:31
.
1:12:31
>> لم أكن أعلم إن كنت
1:12:32
مخولاً بالحديث عن ذلك
1:12:34
وكنت أحاول احترام
1:12:35
خصوصيتك.
1:12:36
>> الإجابة هي: ليس لدي أي
1:12:38
فكرة.
1:12:40
>> يا إلهي.
1:12:41
>> حسناً، أنا متأكد من
1:12:43
وجود سبب.
1:12:44
>> بشأنه، لذا أنا مرتاح.
1:12:47
>> أخبرك، لا يمر يوم،
1:12:49
حسناً ربما ليس يوماً
1:12:51
يمر، لكنني أُسأل هذا
1:12:53
السؤال طوال الوقت.
1:12:55
كما لو كان ينبغي أن
1:12:57
أعرف. إنهم لا
1:12:58
يستشيرونني.
1:13:00
>> ربما لأنني طوال
1:13:01
مسيرتي في التدوين
1:13:03
الصوتي تحدثت مع عدد
1:13:05
كافٍ من المخرجين
1:13:06
وصناع الأفلام
1:13:07
والكتاب، وأدركت أنه
1:13:09
بمجرد خروج الفيلم من
1:13:11
بين يديك، لا يتم
1:13:13
استشارتك في أي شيء.
1:13:15
>> كلا.
1:13:16
>> سألت مخرجاً آخر عن
1:13:18
شيء مشابه وكان رده: "
1:13:20
لا علم لي". لقد صنعت
1:13:21
الفيلم و
1:13:24
>> كنت أعمل مقابل أجر.
1:13:26
>> نعم، كان الأمر يتعلق
1:13:28
بإصدار مادي في الواقع
1:13:30
. عن فيلم، وسألته إن
1:13:32
كان يعرف ما إذا كان
1:13:33
سيحصل على إصدار، فقال
1:13:35
: "أتعلم؟ لقد صنعت
1:13:36
الفيلم. أنا أحب
1:13:37
الفيلم. إنه فيلم رائع.
1:13:39
لا أستطيع إخبارك بأي
1:13:41
شيء عن الإصدار المادي
1:13:42
. ألا يملك واحداً؟"
1:13:45
>> نعم، أوه، حقاً؟ هو
1:13:46
أيضاً لم يكن يعلم. هل
1:13:48
تعرف شيئاً لا أعرفه؟
1:13:50
>> إذن، أجل، أنا...أعتقد
1:13:51
أن هذا هو السبب على
1:13:53
الأرجح في أنني لم
1:13:55
أسأل، لأنني افترضت
1:13:57
أنك إما تعرف ولا
1:13:58
تستطيع القول، أو أنك
1:14:00
لا تعرف و...
1:14:02
>> لا أعرف. يمكنني
1:14:03
التكهن، لكنها مجرد
1:14:05
تكهنات. إذن، آه...
1:14:07
>> أنا سعيد فقط لأن لدي
1:14:09
نسختي من القرص المادي
1:14:11
لأنني من المدافعين عن
1:14:12
الوسائط المادية. لدي
1:14:14
الكثير منها. لن أتوقف
1:14:16
عن شرائها أبداً. لا
1:14:18
يمكنك إقناعي بخلاف
1:14:19
ذلك.
1:14:20
>> حسناً، لقد قلت إنك
1:14:22
تتساءل كيف فاتك الأمر
1:14:23
في ذلك الوقت. أم...لست
1:14:26
متفاجئاً بسماع ذلك
1:14:27
لأن معظم الناس فاتهم
1:14:29
الأمر، بصراحة. لأن
1:14:31
الفيلم عُرض في برنامج
1:14:33
"عالم ديزني الرائع".
1:14:36
ولم يحصل على أي ترويج
1:14:37
تقريباً. ولأن الفيلم
1:14:41
الذي تلاه في الأسبوع
1:14:42
التالي كان فيلمهم
1:14:44
الكبير الذي أنتجوه،
1:14:45
وهو الأكثر شعبية من
1:14:47
بين كل الأفلام التي
1:14:48
قدموها خلال تلك
1:14:49
السنوات. كان فيلم "
1:14:51
سندريلا" من بطولة
1:14:52
ويتني هيوستن وبراندي.
1:14:53
لذا، كل ما كنت تراه هو
1:14:55
ترويجات لتلك الأفلام
1:14:56
طوال الوقت. أما "برج
1:14:57
الرعب"، فكأنه لم يكن
1:14:59
موجوداً حتى.
1:14:59
>> أعني، إذا كان هذا
1:15:00
يجعلك تشعر بتحسن،
1:15:01
فأنا شخصياً لم أشاهد
1:15:02
ذلك الفيلم بعد.
1:15:03
>> حسناً. نعم، حسناً،
1:15:05
لقد كان جيداً. لقد كان
1:15:07
جيداً. آه، هذا إلى
1:15:08
جانب حقيقة أنهم عرضوه
1:15:10
لأول مرة في وقت
1:15:11
الهالوين، وهو أمر
1:15:13
منطقي. إنه في ليلة
1:15:14
الأحد بمناسبة
1:15:15
الهالوين. وقبل
1:15:16
أسبوعين تقريباً من
1:15:18
العرض الأول، نظرت إلى
1:15:19
التقويم وقلت: أوه، لا.
1:15:21
وأدركت أنه إذا وصلت
1:15:23
بطولة العالم
1:15:24
للبيسبول إلى سبع
1:15:25
مباريات، فستُعرض
1:15:26
مباشرة في نفس وقت
1:15:28
فيلم "برج الرعب". كنت
1:15:29
أشجع أي فريق ليفوز في
1:15:31
ست مباريات. لقد وصلت
1:15:33
إلى سبع مباريات. ولم
1:15:34
تصل إلى سبع مباريات
1:15:35
فحسب، بل تحولت من
1:15:36
واحدة من أقل بطولات
1:15:37
العالم تصنيفاً إلى
1:15:38
واحدة من الأعلى،
1:15:39
لأنها كانت مباراة
1:15:40
حابسة للأنفاس استمرت
1:15:41
5 ساعات وامتدت لأشواط
1:15:42
إضافية. لذا، طوال مدة
1:15:44
عرض فيلم "برج الرعب"
1:15:45
التي بلغت 5 ساعات، كما
1:15:46
تعلم، من التاسعة
1:15:48
بتوقيت الساحل الشرقي
1:15:49
حتى الحادية عشرة...لا،
1:15:51
ربما الثامنة،
1:15:52
السابعة. من السابعة
1:15:53
بتوقيت الساحل الشرقي
1:15:54
إلى التاسعة بتوقيت
1:15:55
الساحل الغربي، وهي
1:15:56
مدة عرض الفيلم
1:15:56
بالكامل، كما تعلم، مع
1:15:57
فروق التوقيت وما إلى
1:15:58
ذلك. كانت المباراة
1:15:59
السابعة من بطولة
1:16:00
العالم مستمرة طوال
1:16:01
الوقت. لذا، لم تكن نسب
1:16:03
المشاهدة جيدة. لذا،
1:16:04
عندما يقول أحدهم: "أجل
1:16:05
، لم أكن أعرف شيئاً عن
1:16:07
ذلك الفيلم". أقول له: "
1:16:08
نعم، لست وحدك". معظم
1:16:10
الناس لا يعرفون.
1:16:11
>> حسناً، سأستمر في
1:16:13
الإشادة به. لقد كان
1:16:14
ضمن أبرز الأفلام في
1:16:16
تحدي أفلام الرعب
1:16:17
الخاص بي. أمم، أنا
1:16:19
سعيد لأنني شاهدته
1:16:20
أخيراً، فقد كنت بحاجة
1:16:23
لهذا حقاً.
1:16:24
>> كما قلت، أنا أحب هذا
1:16:26
النوع من الأفلام. أنت
1:16:28
تعلم، هناك لمسات
1:16:29
بسيطة من فيلم "فتاة
1:16:31
الجمعة" فيه. أنا أحب
1:16:33
أفلام الغموض والقتل
1:16:34
الجيدة. أحب الألغاز
1:16:36
الجيدة، وقصص "من
1:16:37
القاتل". لذا، كان هذا
1:16:39
مناسباً تماماً، كنت
1:16:40
أتساءل كيف لم أشاهده،
1:16:42
لقد كان على رف الكتب
1:16:43
لسنوات، وأخيراً وجدت
1:16:45
وقتاً لمشاهدته. وأنا
1:16:47
سعيد جداً لأنني فعلت
1:16:48
ذلك. وكما قلت، أنا
1:16:50
أقدر وجودك معي. قلت
1:16:52
لنفسي، سأتواصل مع "دي
1:16:53
جي" لأرى إن كان يرغب
1:16:55
في المجيء والحديث عن
1:16:57
هذا الفيلم لأنني
1:16:58
أحببته. أنا معجب كبير
1:17:00
بأفلام الرعب
1:17:01
التمهيدية، وكما قلت،
1:17:03
أنا أقدر ذلك. أين يمكن
1:17:05
للناس متابعة أعمالك؟
1:17:07
أين تريد من الناس أن
1:17:08
يجدوك عبر الإنترنت؟
1:17:10
>> شكراً لسؤالك. في عدة
1:17:13
أماكن. أنا موجود على
1:17:15
إنستغرام. لكن لا تخبر
1:17:19
أحداً بهذا الحساب،
1:17:21
فهو سري للغاية. إنه "DJ
1:17:24
MacHale".
1:17:26
>> للحظة ظننت أنك تتحدث
1:17:27
بجدية، وبدأت أستعد
1:17:29
لتدوين الملاحظات.
1:17:30
>> أوه، لا. بالطبع لا.
1:17:33
أجل. وهو نفس الشيء على
1:17:38
فيسبوك، "DJ MacHale".
1:17:40
فيسبوك هو "DJ MacHale". لا
1:17:42
أستخدم تيك توك لأنه
1:17:43
يتطلب الكثير من الجهد
1:17:44
. وموقعي الإلكتروني
1:17:46
هو djmachaleboks.com.
1:17:47
>> رائع. أجل. سأرسل لك كل
1:17:50
شيء بالطبع
1:17:51
>> جميل.
1:17:52
>> سأحرص على أن تطلع على
1:17:53
كل شيء. أجل.
1:17:55
>> من الممتع التحدث عن
1:17:56
شيء لا يتحدث عنه
1:17:57
الناس عادة. عادة ما
1:17:58
أتحدث عن هذا في وقت
1:18:00
الهالوين. إنه وقت
1:18:01
الهالوين، وحين يصدر
1:18:03
فيلم جديد مقتبس من
1:18:04
إحدى ألعاب ملاهي
1:18:06
ديزني. لأنك ترى كل تلك
1:18:08
الأمور. لم تكن تعلم
1:18:10
بوجود فيلم آخر لم
1:18:11
يسمع به أحد، وهو في
1:18:12
الواقع أول ما تم
1:18:13
تنفيذه. وفجأة يقول
1:18:15
الناس، حقاً؟ هل كان
1:18:17
ذلك
1:18:19
>> إنه فقط، وآمل أن يبقى
1:18:21
هذا الجزء في
1:18:22
البودكاست، لكن عندما
1:18:24
شاهدته، لا أحب قراءة
1:18:26
أي شيء قبل المشاهدة
1:18:28
حتى لا تُفسد عليّ
1:18:29
الأحداث. وظللت أفكر
1:18:32
أثناء المشاهدة، يا
1:18:33
إلهي، هذا يشبه تماماً
1:18:35
مسلسل "هل تخاف من
1:18:36
الظلام؟". لم أستطع
1:18:38
إخراج الأمر من رأسي.
1:18:39
كنت أقول: "هناك الكثير
1:18:41
في طريقة كتابة هذا
1:18:43
العمل وتصويره، وحتى
1:18:44
الموسيقى التصويرية."
1:18:46
يبدو أن فيه الكثير من
1:18:48
روح مسلسل "هل تخاف من
1:18:49
الظلام؟" ولا أشعر
1:18:51
دائماً بهذا تجاه رعب
1:18:52
البدايات. ثم بحثت عن
1:18:54
الأمر وقلت:
1:18:55
>> أوه.
1:18:56
>> أوه.
1:18:57
>> فهمت الآن. قلت: "لهذا
1:18:59
السبب
1:19:00
>> بين موسمين من" هل تخاف
1:19:01
من الظلام؟ ". نعم، هذا
1:19:03
هو. نعم. نعم. هذا أنا،
1:19:06
هذا أنا.
1:19:08
>> رائع. حسناً، أشكرك.
1:19:16
>> لقد كانت مقابلة ممتعة
1:19:18
للغاية. أحببت أنها لم
1:19:20
تكن عن" برج الرعب "فقط.
1:19:22
لقد تعمقت أكثر وتوسعت
1:19:24
، وبطريقة سينمائية.
1:19:26
هذا ما سأسميه. أمم لا،
1:19:28
لقد استمتعت بذلك حقاً
1:19:30
. كانت مقابلة ممتعة
1:19:31
للاستماع إليها. ما
1:19:33
الذي استفدته منها؟
1:19:34
>> نعم، لقد فوجئت بسرور.
1:19:38
أعني، أنا دائماً من
1:19:40
معجبي رعب البدايات
1:19:42
منذ زمن طويل، لذا فإن
1:19:44
الدخول إلى عقل شخص
1:19:45
يمتهن ذلك
1:19:48
>> همم.
1:19:49
>> ومن تكون مهنته أساساً
1:19:51
هي الكتابة للجماهير
1:19:53
الأصغر سناً، أجد أن
1:19:55
هذا رائع حقاً لأنه
1:19:57
يقدم أشياء تظل جذابة
1:19:59
للبالغين
1:20:00
>> همم.
1:20:01
>> على الرغم من أنها
1:20:03
مصنوعة عمداً لجمهور
1:20:05
أصغر سناً. وأنا أحب
1:20:07
ذلك دائماً لأن تحقيق
1:20:09
هذا التوازن صعب.
1:20:11
>> همم.
1:20:14
>> إنه صراع لكل
1:20:15
الاستوديوهات التي
1:20:16
تقدم ترفيهاً عائلياً
1:20:18
لتصنع فيلماً يكون
1:20:20
ممتعاً للبالغين بقدر
1:20:22
ما هو ممتع للأطفال.
1:20:25
وأعتقد أن" برج الرعب "
1:20:27
وحتى" هل تخاف من
1:20:29
الظلام؟ "نجحا في ذلك
1:20:31
حقاً. و
1:20:32
>> لذا
1:20:33
>> استماعي إليكم جعلني
1:20:35
أرغب في العودة
1:20:36
ومشاهدة كليهما مرة
1:20:37
أخرى، فقد مر وقت طويل
1:20:39
، وأنا محبط لأنه ليس
1:20:41
على" ديزني بلس "لأن
1:20:42
ذلك سيكون مثالياً،
1:20:44
لكنني متأكد من وجود
1:20:46
تفاصيل كثيرة لنقل مثل
1:20:47
هذه الأشياء من
1:20:49
التلفزيون إلى
1:20:50
المنصات الرقمية. تعلم
1:20:51
، مثل أننا لو شاهدنا
1:20:53
ما كان يعرض في الماضي
1:20:55
على تلفزيون عالي
1:20:56
الدقة، أعتقد أن معظم
1:20:57
الناس سيقولون:" لماذا
1:20:59
لم يقوموا بإصلاحه؟ "
1:21:01
لذا أعتقد أن هذا قد
1:21:02
يكون جزءاً من الأمر.
1:21:04
>> لكن لنكن صادقين، أنظر
1:21:06
إلى أعمال مثل" فيلم
1:21:07
غوفي ". ذلك الفيلم لم
1:21:09
يصدر بنسخة بلو راي
1:21:11
عبر نادي أفلام ديزني،
1:21:12
ولا أعتقد أنهم قاموا
1:21:14
بتحسين جودته. لا
1:21:15
أعتقد أن هناك الكثير
1:21:17
مما تم...
1:21:20
>> لا أعلم إن كنت قد
1:21:22
شاهدته، لكنني أعلم أن
1:21:24
الجزء الأول من ذلك
1:21:26
الفيلم لا يبدو مذهلاً
1:21:28
من حيث التحريك، ثم
1:21:29
يتحسن بعد ذلك.
1:21:32
>> نعم.
1:21:32
>> الأمر لا يتعلق بسوء
1:21:34
التحريك، بل إن تدرج
1:21:35
الألوان فيه غريب.
1:21:36
>> أجل. أجل. وأعتقد أن
1:21:38
هذا شيء يسهل تحديثه
1:21:40
وإصلاحه، وأظن أن هذا
1:21:41
قد حدث على ديزني بلس،
1:21:43
فأنا لا أتذكر أنه بدا
1:21:44
سيئاً قبل عام أو
1:21:45
عامين عندما كانوا
1:21:47
يهتمون بكل ذلك.
1:21:48
>> لكنني علمت مؤخراً
1:21:50
أيضاً أن الكثير من
1:21:51
الاستوديوهات،
1:21:53
وتحديداً قرأت مؤخراً
1:21:54
أن شركة باراماونت
1:21:56
تقوم بترميم وأرشفة
1:21:58
مئات الأفلام كل عام،
1:22:00
لكنها لا تطرحها أبداً
1:22:01
. لا تقوم بترقية النسخ
1:22:04
الموجودة على منصات
1:22:05
البث. إنهم لا يقومون
1:22:07
بذلك، كما تعلم، أياً
1:22:08
كانت منصة البث التي
1:22:09
تملك الفيلم، سواء
1:22:11
كانت باراماونت بلس أو
1:22:12
إتش بي أو أو نتفليكس
1:22:14
أو غيرهم، فهم لا
1:22:15
يحدثونها. فالنسخة
1:22:16
الموجودة هي التي تظل
1:22:18
متاحة في عالم البث.
1:22:20
لذا هناك ديناميكية
1:22:22
مثيرة للاهتمام حيث
1:22:23
تنفق الاستوديوهات
1:22:25
الأموال لترميم
1:22:26
الأعمال، لكنهم
1:22:27
يفعلون ذلك لأغراض
1:22:28
الأرشفة فقط. وهم لا
1:22:30
يعيدون إصدارها في
1:22:31
نسخة مادية في كثير من
1:22:33
الأحيان.
1:22:33
>> وهو ما يجعلني أتساءل
1:22:35
أيضاً، فقد سمعت هذا
1:22:36
الأمر عن بضعة أفلام
1:22:37
أيضاً، وهو وجود مشكلة
1:22:39
حقوق البث لبعض هذه
1:22:40
الأفلام والبرامج. وهل
1:22:42
تعتقد أنها إحدى تلك
1:22:43
الأمور التي يكون فيها
1:22:45
من المكلف أكثر معرفة
1:22:47
الحقوق وتوفيرها هناك
1:22:48
؟ يمكننا على الأقل
1:22:50
القيام بهذا العمل
1:22:51
بتكلفة معينة. أفترض
1:22:53
مع التكنولوجيا
1:22:54
الحالية أن الأمر
1:22:55
يزداد سهولة ويسراً
1:22:56
للقيام بذلك. وحتى
1:22:57
مجرد التفكير في مدى
1:22:58
سرعة ترميمهم لأفلام
1:23:00
مثل" صوت الموسيقى "
1:23:01
وبعض الأعمال التي
1:23:02
قامت بها ديزني في
1:23:03
السنوات القليلة
1:23:05
الماضية، والتي تبدو
1:23:06
رائعة للغاية. وأتساءل
1:23:08
عما إذا كان هذا الجزء
1:23:10
من المتاعب أكبر بكثير
1:23:12
من عملية الترميم
1:23:13
نفسها. ينبغي علينا
1:23:14
العثور على شخص يعمل
1:23:16
في هذا المجال والتحدث
1:23:17
معه. سيكون ذلك ممتعاً
1:23:19
حقاً. وإذا أعجبكم ذلك
1:23:20
، أخبرونا في
1:23:21
التعليقات.
1:23:22
>> أعتقد أنك محق في هذا،
1:23:23
لأنه فيما يتعلق
1:23:24
بالجوانب القانونية
1:23:25
وكل ذلك، فكر في الأمر.
1:23:27
هذا الفيلم كان من
1:23:28
بطولة ستيف جوتنبرج،
1:23:29
وكيرستن دانست،
1:23:30
>> نعم.
1:23:30
>> وكل هؤلاء، لذا عليك
1:23:32
الآن العودة وإعادة
1:23:34
التفاوض على عقد للبث
1:23:35
لأن الفيلم لم يصدر
1:23:37
حتى بنسخة بلو راي. لقد
1:23:39
صدر بنسخة دي في دي فقط
1:23:41
وكان ذلك كل شيء.
1:23:43
>> عليك التحدث مع المخرج
1:23:44
الموسيقي، والمخرج،
1:23:46
وكل الأشخاص الذين
1:23:48
شاركوا وكان لهم صلة
1:23:49
أو يستحقون أجوراً عن
1:23:51
ذلك. وهذا، أجل، قد
1:23:53
يكون ذلك عائقاً
1:23:54
كبيراً.
1:23:55
>> بالنسبة للأعمال
1:23:56
الموسمية، أعتقد أنه
1:23:58
على الرغم من أنني
1:23:59
أقول إنه يمكنك مشاهدة
1:24:01
فيلم" برج الرعب "في أي
1:24:02
وقت من السنة، إلا أن
1:24:04
معظم الناس يشاهدونه
1:24:05
في الهالوين. لذا هناك
1:24:09
تكلفة وعائد على
1:24:11
الاستثمار، هل نريد
1:24:12
تكبد التكاليف
1:24:13
القانونية إذا كان
1:24:15
مجرد عمل موسمي سيُبث
1:24:17
في الغالب لشهرين فقط
1:24:19
في السنة؟ هل نريد
1:24:22
تحمل تكاليف حقوق
1:24:24
الملكية؟ إلخ، إلخ.
1:24:26
>> أعتقد أن هذا ما يجب
1:24:27
عليهم فعله إذا كانوا
1:24:28
لن يخوضوا كل تلك
1:24:28
الإجراءات. يجب عليهم
1:24:30
إعادة دي جي. ويجب أن
1:24:32
يصنع فيلماً جديداً
1:24:34
لنسخة" برج الرعب "في
1:24:35
طوكيو ديزني سي، والتي
1:24:38
في رأيي المتواضع هي
1:24:39
واحدة من أفضل المعالم
1:24:42
، نقطة. إنه إنه فقط،
1:24:44
كما تعلم، هذا ما
1:24:46
تفعله طوكيو. يقولون:"
1:24:47
أوه، لدينا هذا الشيء
1:24:49
الرائع "." دعونا نجعله
1:24:51
أكثر روعة ". وستستمتع
1:24:54
بطابور الانتظار
1:24:56
الطويل والقصة
1:24:57
الموجودة فيه
1:24:58
وهاريسون هايتاور،
1:25:00
وكل تلك الأشياء. مذهل
1:25:03
للغاية. سيكون هناك
1:25:04
المزيد من عناصر القصة
1:25:05
التي يجب العمل عليها،
1:25:06
لكن أعتقد أنه سيكون
1:25:07
رائعاً. ما الذي كنت
1:25:09
ستقوله؟ أنا آسف.
1:25:11
>> كنت أفكر فقط، هذا
1:25:13
يذكرني بأنني أشعر
1:25:14
أننا بحاجة إلى فيلم
1:25:16
عن" القصر المسكون "
1:25:18
مبني على" فانتوم
1:25:20
مانور "أو النسخة
1:25:21
الخاصة بهونغ كونغ.
1:25:23
ماذا، نسيت اسمه، هل
1:25:25
هو" ميستري مانور "؟
1:25:27
ذلك الذي به القرد."
1:25:28
>> ميستيك ".
1:25:29
>> نعم،" ميستيك مانور "،
1:25:31
هذا صحيح. يوجد فيه
1:25:32
القرد وهناك أسلوب سرد
1:25:34
قصصي مختلف تماماً.
1:25:35
هناك قصة مختلفة،
1:25:37
وأعتقد إذا أرادت
1:25:38
ديزني العودة للمعالم
1:25:39
والقيام بذلك بشكل
1:25:41
صحيح.
1:25:42
>> فليصنعوه للبث
1:25:43
المباشر أو التلفزيون
1:25:44
أو أياً كان.
1:25:45
>> أعتقد أن مسلسلاً
1:25:47
قصيراً سيكون رائعاً
1:25:48
أيضاً.
1:25:49
>> لا أعتقد أنه يجب أن
1:25:50
يكون.
1:25:51
>> مسلسل قصير عن" القصر
1:25:52
المسكون "حيث يكون كل
1:25:54
موسم قصة مختلفة في"
1:25:56
قصر مسكون "مختلف من
1:25:57
حدائق الملاهي.
1:25:59
>> أنا.
1:25:59
>> لأنها جميعاً مختلفة.
1:26:01
>> نعم، أتفق تماماً. ما
1:26:04
هي اللحظة المفضلة في
1:26:05
مقابلتك؟
1:26:10
>> أن أقول لدي جي إنه
1:26:11
أرعبني عندما كنت
1:26:13
طفلاً.
1:26:15
>> كان ذلك ممتعاً.
1:26:18
>> كانت تلك إحدى تلك
1:26:19
اللحظات مثلما التقيت
1:26:21
بـ آر إل ستاين وتحدثت
1:26:23
معه عن مدى تأثيره على
1:26:25
نشأتي في حب الرعب.
1:26:28
أشعر أنني حصلت على
1:26:30
تلك التجربة مع كليهما
1:26:32
لأن.
1:26:32
>> نعم.
1:26:33
>> كان الرعب الممهد
1:26:34
جزءاً لا يتجزأ من
1:26:36
نشأتي، وبرنامج" هل
1:26:38
تخاف من الظلام؟ "كان...
1:26:42
لكنني نشأت الآن.
1:26:44
>> أوه، هل نكبر حقاً؟
1:26:47
>> معك حق.
1:26:48
>> أعني، أشعر أننا لا
1:26:49
نزال نبتكر أشياء
1:26:50
جديدة وممتعة نحب
1:26:52
القيام بها. أم، سأقول
1:26:53
إن لحظتي المفضلة، هي
1:26:55
عندما كان يتحدث عن
1:26:56
المشهد الذي حصل فيه
1:26:58
على اللقطة المحظوظة،
1:26:59
حيث قام ببساطة بسحب
1:27:00
الرجل ودفعه داخل
1:27:02
المشهد، وتابعوا
1:27:03
التصوير، وفعل الجميع
1:27:04
بالضبط ما كان عليهم
1:27:05
فعله وتوقعوا ما كان
1:27:07
مطلوباً في تلك اللحظة
1:27:08
، وقد أنقذ ذلك الموقف
1:27:10
حقاً. بناءً على
1:27:11
خلفيتي في التلفزيون
1:27:12
وأعمال الإنتاج التي
1:27:14
قمت بها، فكرت أن هذه
1:27:15
هي اللحظات التي تنظر
1:27:16
إليها لاحقاً وتقول،
1:27:18
يا إلهي، كان ذلك أروع
1:27:19
شيء على الإطلاق، وكان
1:27:21
يكفي أن يتراجع شخص
1:27:22
واحد فقط ولن نتمكن من
1:27:24
إكمال الأمر. أعني، لم
1:27:25
يكن سينجح الأمر. لذا،
1:27:27
اعتقدت أنها كانت قصة
1:27:28
رائعة، ورغم أنني أعلم
1:27:30
أنه كان قلقاً بشأن
1:27:31
طولها، إلا أنني سعيدة
1:27:33
جداً لأنه سردها
1:27:34
بالكامل. لأنها كانت
1:27:35
حقاً واحدة من تلك
1:27:36
اللحظات التي تعني"
1:27:38
افعلها "، والتي كانت
1:27:39
في الواقع جزءاً من
1:27:41
قصته بأكملها، كما
1:27:42
تعلم،" اسعَ وراء
1:27:43
الشيء الذي يمثلك "،
1:27:45
وقد أحببت كون ذلك
1:27:46
جزءاً من قصته. أم،
1:27:48
أعتقد أننا ذكرنا
1:27:49
بالفعل أين يمكن
1:27:50
للجميع العثور عليه.
1:27:51
إذا كان بإمكانك تذكر
1:27:52
ذلك فوراً، يمكنك قوله
1:27:54
. إذا لم يكن كذلك،
1:27:55
>> هو باسم DJ MacHale في كل
1:27:58
مكان. ثم موقع
1:28:00
djmachaleboks.com.
1:28:01
>> رائع. لقد فعلناها.
1:28:03
حسناً، شكراً لكِ على
1:28:05
إجراء المقابلة يا دي
1:28:06
سي، وشكراً لك يا دي جي
1:28:08
لكونك معنا في Daps Magic
1:28:10
Disney and Positive Stuff. وشكراً
1:28:11
لكم في منازلكم على
1:28:12
المشاهدة أو الاستماع
1:28:13
أينما كنتم. يرجى
1:28:15
الاشتراك إذا لم
1:28:15
تفعلوا ذلك بالفعل.
1:28:17
أيضاً، تأكدوا من ترك
1:28:18
تقييم لنا حتى يتمكن
1:28:19
المزيد من الناس من
1:28:20
العثور على أشياء
1:28:21
ممتعة كهذه. وإذا كانت
1:28:22
لديكم مقابلات أخرى أو
1:28:23
أشخاص تودون الاستماع
1:28:25
إليهم في هذا
1:28:25
البودكاست، أخبرونا
1:28:27
في التعليقات وأخبروا
1:28:28
دي سي أيضاً بالعمل
1:28:29
الرائع الذي قامت به.
1:28:31
لكن، هذا كل ما لدينا
1:28:32
لكم هذا الأسبوع. لذا،
1:28:34
أتمنى لكم أسبوعاً
1:28:35
رائعاً. كونوا لطفاء
1:28:36
وسنراكم في المنتزهات.

Unlocking the Secrets of Disney’s Tower of Terror Movie with Director D.J. McHale

Daps Magic - Disney and Positive Stuff

The Big Buckle Win! Why This Cowboy Tradition Still Matters

Music Mogul Reveals Dark Truth About PR in Hip-Hop 🔥 | SWAY’S UNIVERSE

Rob Schneider Gets Candid on Faith, Family, & Free Speech at Fan Expo Dallas 2025 Q&A Panel

20 Years of Cars: Lessons, Legacy & Theme Park Transformations

Feeding Hungry Cowboys at Maggie Creek Ranch - Cast Iron Cowboy Season 2

Top 5 Big Disney Announcements from D23 Day 2! | Horizons & Imagineering News 4K 🏰✨🔮

A Father's Day Walk Down Memory Lane at Disneyland! ~ Photoniks ~ Episode 22

Big Waves & Little Victories

Earl of Sandwich Grand Opening & Gordon Ramsay at The Carnaby Review w/ Kellie (We Don't Wear Ears)!

Hard Hats and Hammers ~ Photoniks ~ Episode 25

Top 5 Halloween Favorites on Disney+

Why Every Disney Fan MUST Visit The Walt Disney Family Museum

Ultimate D23 Predictions: Marvel, Star Wars, Pixar, & Disney Experiences!

Walking on Water: Gil Gatsby's Comeback Story | SWAY’S UNIVERSE

Banned Technology around the World | Tech That Got the Big "NOPE"!

Up next in 10

Unlocking the Secrets of Disney’s Tower of Terror Movie with Director D.J. McHale

Daps Magic - Disney and Positive Stuff